僵而不死的春晚

央视体恤民情，不但直播春晚，而且反复重播，于是断断续续看完了春晚。总体印象，是一个“僵”字。

春晚节目看得断断续续，所以只能说点儿零零散散的观感。

年复一年，春晚的场面越来越豪华，服装越来越艳丽，但节目的编排，舞台的设置，主持人脸上二十年一贯制的夸张笑容，我声更比你声高的七字格新春祝福，贺电与广告齐飞，郎酒共蒙牛一色，如此等等，不知是为了保险，还是为了怀旧，反正央视铁了心要在春晚这一亩三分地把格式化进行到底。所以，春晚虽然热闹喜庆，但还是给人“僵”的感觉。

平心而论，春晚编导并非一僵到底，与时俱进的心气儿还是有的。比如，今年就把西单女孩和旭日阳刚请上了舞台。据坊间的说法，这是为了“接地气”。既然是“地气”，就应该越朴实越好，越本色越好。西单女孩在地下通道冒着寒风坦然演唱，旭日阳刚光着膀子在板房里倾情嘶吼，都感人至深。在春晚舞台上，编导似乎给了他们太多的排演痕迹，反觉有些失色。董卿介绍西单女孩时也嫌亲切过度，予人太甜而腻的感觉。另外，董卿的五寸高跷功夫十分了得，但还是让人替她捏着一把汗。

少数民族舞蹈很好看，尤其藏族、维族、蒙族姑娘们的服装比往年大有进步，终于接近原貌，不再坦臂露脐了。

大山带领四位孔子学院学生的一段相声流畅自然，短小精悍，相当不错。“大山，你学过汉语吗？”这个包袱一抖再抖，连抖四次，次次抖响，写得好，说得好，唱得也好。说汉语说到大山这个份儿上，真是成了精了。

何云伟、李菁的相声说得中规中矩，不过总有一股怪怪的味道。这股味道不是出自何李二位，而是出自央视。何云伟、李菁前脚反出德云社，央视后脚就把他们二位请上春晚。央视与老郭的过节尽人皆知，两下里你一拳我一脚，打得鼻青脸肿那是自己的事儿。说到底，春晚是老百姓掏钱办的，央视这种做法，难脱公报私仇之嫌。央视的气度和曲笔功夫，直追鲁迅先生。

戏曲演唱底蕴深厚，杂技表演技巧高超，总是好看。每年春晚必不可少的主旋律新歌，通常听过即忘，留不下什么印象。

今年的小品不少，不谋而合之间，反映出一个社会问题。几乎所有的小品，都不断出现暧昧的暗示，而每次都会激起台下观众心领神会的掌声和笑声，百发百中，无一例外。子曰：饮食男女，人之大欲存焉。老祖宗的雕像如今耸立天安门广场，力压马恩列斯外加国父，地位尊崇无比。不过，他老人家的这句话即便是金科玉律，也不必在春晚舞台上广而告之吧。话说回来，小品作者们的专长是开发市场，不是弘扬传统。如今世风日下，人们的口味、趣味自然与往日不同，小品之所以这样写法，还是因为摸清了观众的心思和喜好，看准地方下家伙。

提到小品而不提赵本山，就好比报花名不报牡丹，说不过去。对赵大叔今年这个小品，实在不敢恭维。小品可以俗，但不能滥俗到本色二人转的地步。如果事关男女之情，则“小树林”、“苞米地”等字眼，在东北话里都有特定的含义，赵大叔的小品用这些地形地貌发人联想，很不适当。“此处删去XX字”，尤其是一大败笔。当年贾平凹江郎才尽，为了重振旗鼓，借用洁本三言二拍的写法哗众取宠，已是非常不堪。假道学固然不可取，但如今赵大叔再拾贾作家的牙慧，当做主要调料，使小品听上去类近于黄段子，未免有些过份了。

本来只是街头饭馆的一味下酒小菜，却被当做一道主菜隆重摆上国宴，这是地道的中国特色。

一位网友说，他家LD听赵本山的小品，只笑了一次。这位嫂子定力非凡，令人佩服。散人不才，足足笑了七、八次之多。笑声甫落，马上开骂，良心大大的坏了。

笑分三种。一是皮笑肉不笑，也就是所谓“假笑”。二是皮肉皆笑，但只是被人猛挠脚心而不得不笑。三是发自内心的笑。本山大叔引人发笑的功力，大致修炼到了第二层。

一位同事说起春晚，一通臭骂。散人随声附和：干脆，取消春晚。那位同事一听，把头摇得拨浪鼓一般：不行不行不行，看春晚是个乐子。您瞧，春晚成大烟了，这位已经上瘾，嘴上说不好，可少不了这一口儿了。

无论如何，二十多年下来，看春晚几乎已经成了国人的习俗。骂归骂，其实也知道众口难调的道理，你不喜欢的节目，人家未必不喜欢，你喜欢的，人家可能不喜欢。大家笑的笑，骂的骂，就是个乐子，而且也有了过大年酒足饭饱之后的谈资。

有十三亿同胞的人气儿供着养着，春晚虽说有点儿“僵”，但总会僵而不死吧。

所以，咱们相约明年，春晚。

2/4/2011