婚姻让他望而却步 — 勃拉姆斯的爱情与音乐（下）

结婚还是不结婚，对勃拉姆斯是个大问题。

他曾讲过：“对于我来说，写歌剧和结婚，是最难的两件事”。的确这两件事他一件也没完成。

在祝贺好友小提琴家约阿希姆结婚时，他也反省自己：“我不断地质疑，我是否也该拒绝其它的梦想，放弃一切回家成亲，或是享受这一切而抛弃幸福的婚姻。”

但一旦勃拉姆斯在婚姻与友谊之间做选择时，他一直都宁愿选择后者而非前者，并渴望追求精神上的红颜知己。

 

没有了婚姻承诺的桎梏，勃拉姆斯一直快乐地游走在花丛之中。早在暗恋克拉拉的女儿之前，就喜欢上他的学生兼歌手伊丽莎白，“穿着蓝丝绒，有着金色秀发的窈窕淑女”，他私下承认不爱上她是不可能的，但由于一向对婚姻的犹豫不决，最后还是决定放弃。

十一年后重逢已婚的她，勃拉姆斯欣喜非常，没有了婚姻的压力，他与伊丽莎白的友谊反而是如鱼得水。他们之间保持长期的通信，她的智慧和热情使勃拉姆斯迸发出新的活力。1892年44岁的伊丽莎白因病去世，勃拉姆斯一直把她的相片放在书桌上直到自己离开人间。

在勃拉姆斯的一生中，伊丽莎白与克拉拉是勃拉姆斯最重要的两位精神伴侣。

 

说起勃拉姆斯对克拉拉的魂牵梦绕，必须听一听他的第三钢琴四重奏。

青年勃拉姆斯在结识克拉拉之后，立即陷入少年维特式的痛苦。1855年他开始着手写作第三钢琴四重奏，一想起克拉拉的温柔明眸，以及对良师益友舒曼的爱戴，内心就剧烈地挣扎，激情与绝望互相煎熬，内疚与欲望彼此厮杀。1868年他把第一乐章形容为“一个人已无所留恋而想终结自己的生命”。

这首作品带给勃拉姆斯既痛苦又甜蜜的强烈回忆，直到二十年后他才正式定稿出版这部作品，视之为对克拉拉爱恋的总结。

 

在舒曼死后，他与克拉拉不是亲人却胜似家人，他们在精神上的交流早已超出了情侣的范畴，升华至心灵上的相知相通，他几乎把每一首作品都寄给克拉拉做点评。

勃拉姆斯以贝多芬的传人而自居，在贝多芬与他之间小提琴奏鸣曲基本荒芜，因此他谱下三首杰出的小提琴奏鸣曲。其中第一首更多展示其内敛的柔情，它的终乐章沿用他的早期歌曲《雨之歌》，这就是著名的“雨滴”乐章。克拉拉在收到乐谱后，写信告诉勃拉姆斯：“我因此曲给予的快乐，喜极而泣。”

 

本人十分喜爱他的第三小提琴奏鸣曲的第二乐章（柔板），勃拉姆斯把隐藏在内心的悸动化为外在的音符，久久地使人荡气回肠，如果在灵魂深处没有对真爱的渴望，是绝对写不出如此令人销魂的浪漫之音。

 

1883年50岁时的勃拉姆斯听到26岁的女低音赫尔米娜的演唱，深深为她所吸引，两人维持了柏拉图式的恋爱关系。这一年在赫尔米娜的陪伴下，勃拉姆斯完成了他半个世纪生涯的总结之作《第三交响乐》，据说创作期间他读过索福克勒思的伟大悲剧《俄狄浦斯王》。

此首交响乐融合爱情的甜蜜和对生命的思索，忧郁与温柔参差其间，热情与恬静交替出现，沧桑过后尽显豁达的境界，海阔天空是英雄的气概。克拉拉认为整首作品“环绕森林的神秘魅力”，犹如森林般的大气深邃。

1894年赫尔米娜去世。

 

遥想当年，在一个轻松愉快的游戏中，舒曼要求众人集体创作一首小提琴奏鸣曲，以约阿希姆的座右铭“自由却孤独”为主题以庆贺他的个人演奏会。勃拉姆斯负责专写谐谑曲的乐章，从此勃拉姆斯把“自由却孤独”改为“自由而快乐”作为他的座右铭。

“自由而快乐”又何尝不是他的情感写照呢？直到1896年他走进了寒彻透骨的冬天。

那年克拉拉中风，勃拉姆斯得知消息后，有预感地写下《四首庄严之歌》，歌词均取自圣经。第三首歌曲描绘了死亡的冷酷，最后一首歌是来自《歌林多前书》第13章有关“爱”的小节，以“如今常存的有信，有望，有爱。这三样，其中最大的是爱。”结束全曲。

这首作品是对克拉拉43年情愫萦绕的怀念，是对死亡脚步声的正面回应，抑或是为两人所订做的安魂曲，即是作者向上帝敞开祈祷的胸怀，信仰将会战胜黑暗，使他们重生在爱的阳光中。

同样作为生命最后时刻的心灵体验，勃拉姆斯的《四首庄严之歌》显然不同于理查德斯特劳斯的《最后四首歌》。勃拉姆斯寻求的是宗教的安慰和彼岸的应许，而斯特劳斯则是顺其自然的随风飘逝。

5月克拉拉再度中风后与世长辞，勃拉姆斯带着《四首庄严之歌》的乐谱，着急之下搭错火车，花了两天时间，才赶在馆木下葬前洒下一抔黄土。

 

从此以后勃拉姆斯万念俱灰：“当一个人如此孤单时，生命还有何意义？”

第二年勃拉姆斯因肝癌去世。

 

 

以上有关内容参考《伟大的西方音乐家传记丛书 勃拉姆斯》

感谢网友weston对上篇的一处错误的提醒