陈维崧《沁园春》（十万琼枝）赏析

陈维崧《沁园春》（十万琼枝）赏析

历代名家名词赏析之九十八

王能全

我思我在摄影

《沁园春》（十万琼枝）【清】陈维崧

题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋

十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。

正困不胜烟，香浮南内，娇偏怯雨，影落西清。

夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。

谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。

如今潮打孤城，只商女船头月自明。

叹一夜啼乌，落花有恨，五陵石马，流水无声。

寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。

携此卷，伴水天闲话，江海余生。

陈维崧，字其年，号迦陵，是清初一位享有盛誉的重要词人，出身于爱国世家。南京钟山明孝陵前有一座梅花山。康熙十年（1671），画家徐渭文作《钟山梅花图》，以寄明亡之痛。随后，一批心怀易代之伤的词人纷纷为此画题词。在这些题词中，陈维崧的这一首《沁园春》最为出众，全词由《钟山梅花图》的画作，引发今非昔比的感慨，改朝换代的悲伤。

上片的前半段直接描写明朝时期梅花山的美景。“十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。”“虬”：龙的一种。漫山的梅花树，开满着洁白的花朵，枝干盘曲挺拔，宛若银色的苍龙；轻盈舒展，犹如玉鲸跃出海面。“正困不胜烟，香浮南内，娇偏怯雨，影落西清。” “南内”：即南宫，朱元璋时的皇宫；“西清”：宫内游宴之处。梅花之景，由梅花山扩大到附近的明故宫。梅花风韵倦慵，不堪云烟，暗香浮动，香飘南宫；娇柔难胜冷雨，疏影斜落西清。

接着，盛景更进一步延伸到南京秦淮河两岸。岸边楼台亭阁毗连，柔美的歌声、华丽的音乐，响彻天际；明洪武年间官妓所在的十四座楼，歌舞升平。“谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。”梅花盛开的季节，秦淮河畔车水马龙，冠盖云集，是谁争先恐后地前来游赏？是那些穿金戴银、珠光宝气的达官贵人。明朝开国时的南京，是一派繁华世界。

词的下片，首先从追忆明初的盛况转到当今清朝。“如今潮打孤城，只商女船头月自明。”如今潮水拍打着空荡荡的孤城，唯有卖唱歌女乘坐的船头上空的明月，依然如旧，自圆自缺。这两句化用刘禹锡《石头城》诗“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”以及杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”暗示着南明流亡政权此时已经彻底覆灭。随后，词情从当下的秦淮河，回到梅花山区域。“叹一夜啼乌，落花有恨，五陵石马，流水无声。”“五陵石马”：指明孝陵。可叹梅花山寒夜乌啼，梅花含恨，凋谢零落；明孝陵，石马默立，流水无声。“啼鸟”、“落花”、“石马”、“流水”，哀伤着江山易主、大明衰亡！词人的悲痛尽在其中。

词情从头到此，作者抒发由徐渭文的画而产生的联想和感慨，并没有直接提到此画。在下片的后半段，点明词序中的画卷，在沉郁的意境中结束全词。“寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。” “生绡”：生丝织成的薄绢，用以绘画，这里指《钟山梅花图》。这幅好友徐渭文以泪绘成的画作，有满纸的空灵、迷蒙、苍凉、深远。钟山巍峨、梅花风采、故国锦绣，在画中无法寻觅，仿佛那一切不曾存在。盛衰无常，兴亡似梦，怀旧伤今，不禁怆然泣下！“携此卷，伴水天闲话，江海余生。”我将携带着这幅画卷，与水天作伴，离开“道不行”（孔子《论语》）的尘世，在浩瀚的江海中度过余生。最后一句，“江海余生”化用苏轼《临江仙·夜归临皋》的词句：“小舟从此逝，江海寄余生。”

由词中可知，徐渭文的《钟山梅花图》是和泪而作，陈维崧这首《沁园春》是和泪而写。它是词人的代表作之一，雄劲凝练，神思飞扬，感情深沉。作为明代遗民，此词寄托着作者拳拳的爱国之心，悲凉感人。陈维崧的词风采诸家之长，自辟门径。清代名家陈廷焯将这首词收入《词则·放歌集》，并赞之为：“情、词兼胜，骨韵都高，几合苏（苏轼）、辛（辛弃疾）、周（周邦彦）、姜（姜夔）为一手。”

本文取自作者的著作《词苑漫话–常用词牌及其历代佳作赏析》

此书已经由华东师范大学出版社2023年正式出版

文中图片均取自网络