徐渭《南乡子》（月倍此宵多）赏析

徐渭《南乡子》（月倍此宵多）赏析

历代名家名词赏析之八十九

王能全

我思我在摄影

《南乡子》（月倍此宵多）【明】徐渭

八月十六片石居夜泛

月倍此宵多，杨柳芙蓉夜色蹉。

鸥鹭不眠如昼里，舟过。向前惊换几汀莎。

筒酒觅稀荷，唱尽塘栖《白苎歌》。

天为红妆重展镜，如磨。渐照胭脂奈褪何。

       徐渭，浙江山阴（今绍兴）人，字文长，号青藤，明代中期杰出的书画家、戏曲家、诗人，中国历代著名文人中罕见的悲剧人物。 身世低下，恃才自傲，科举屡屡落第。曾任胡宗宪幕僚，为抗击倭寇出谋划策。后胡宗宪两度入狱，并死于狱中。徐渭惧怕殃及自己，佯狂装疯，自残自伤，惨不忍睹。因疑继室有外遇，杀妻下狱，论死。被囚七八年后，经友人力救，乃免。南游杭州、金陵，北走燕京边塞，卖书画为生，落魄贫困终生。

徐渭 驴背吟诗图轴 北京故宫博物院藏

        这首词是他出狱后八月十六游杭州时所写，为历代咏西湖明月的佳作。词序中“片石居”是当年西湖繁华地区。中秋十五明月，古代无数文人为之挥毫泼墨。然而，特立独行的徐文长却偏爱十六的月亮。游金陵时，他作诗《十六夜踏灯与璩仲玉王新甫饮于大中桥之西楼》，以画家的视角，写有名句：“树枝画月千条弦，十五不圆十六圆。”

徐渭 黄甲图轴 北京故宫博物院藏

       词的上片起句“月倍此宵多”，今宵十六的明月倍胜十五，一个 “倍”字，语出惊人。接着，赞美十六迷人的夜景。轮月皎洁，夜色澄澈，湖光斑斓。岸边，垂柳婆娑，疏影朦胧；水中，芙蓉婷婉，仙子凌波。

       “鸥鹭不眠如昼里，舟过。向前惊换几汀莎。”鸥鹭疑为白昼，尚未入眠。轻舟划过水面，驶向前去，浅滩上有几处白沙在月光下闪烁。词句中，作者巧妙地化用了唐张若虚《春江花月夜》的诗句“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。月光如霜似雪，水天一色，只有当小舟接近浅滩时，方能看见上面的白沙。八月十六，明月下的西子湖，如梦如幻，宛如仙境。

徐渭 墨牡丹图 北京故宫博物院

       下片转入西湖“片石居”的人间美景。“筒酒觅稀荷，唱尽塘栖《白苎歌》。”“《白苎歌》” ：乐府《舞曲歌辞》名。八月十六的片石居，舞榭酒楼，栉比鳞次，华灯璀璨。竹筒饮美酒，风中稀荷声，殷勤的歌女，歌喉婉转，轻柔的《白苎歌》不绝于耳。明末清初的史学家和文学家张岱在《西湖寻梦》中描写“片石居”：“由昭庆缘湖而西，为餐香阁，今名片石居，秘阁精庐，皆韵人别墅。其临湖一带，则酒楼茶馆，轩爽面湖，非惟心胸开涤，亦觉日月清朗”。

        良辰美景。作者感叹道：“天为红妆重展镜，如磨。”西湖皓月，仿佛是老天爷专为红妆的丽人而设，将明镜磨得透亮，再次挂在夜空。然而，人生悲欢无常。历经沉浮、劫后余生的词人并未沉溺于眼前暂时的行乐。现实告诉他，既无半片田产，又无分文俸禄，他将四方漂泊，街头贱卖字画为生，悲从心来。词的最后，发出低沉的叹息，“渐照胭脂奈褪何。”十六的月亮无论怎样明亮，胭脂红妆的歌女无论怎样娇媚，这一切都将消褪、都将离开自己，无可奈何的怅然！

徐渭 墨梅图 南京博物馆藏

       这首词，徐渭以画家的笔，描写月色下的人间仙境杭州西湖，美轮美奂，赏心悦目，又让人寻味出一丝苦涩。它是作者怆然悲歌诗词中的一枝奇葩，真切地展现了这位苦难文人对美好生活的珍爱，对故乡绮丽山水的深情。

徐渭 墨葡萄图轴 北京故宫博物院

        明代文学家袁宏道称徐渭是“明代第一诗人”；现代画家齐白石曾说：“恨不早生三百年，为青藤磨墨理纸”。徐渭出狱时已经五十三岁，与这首词同时期他画的一幅珍品《墨葡萄图》，被收藏在北京故宫博物院，画的左上方是他的题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风；笔成明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”徐渭，生前“半生落魄”，书法诗画被“掷野藤中”；身后“笔成明珠”，书画诗文成为国宝。今读他的《南乡子》，令人感慨万千。

本文取自作者的著作《词苑漫话–常用词牌及其历代佳作赏析》

此书已经由华东师范大学出版社2023年正式出版

文中图片均取自网络