西南学报·武侠小说点评文章汇总(下)
《天下江山》
慕容无言著，《今古传奇·武侠版》2007年10月。
慕容无言笔下的主人公大都是那种传统意义上真正的大侠，济危扶困，千里救人，一个大侠所应有的美德，她的主人公几乎都有，《天下江山》中的刘得功和李鹤年都是忠义双全。慕容无言善于通过一些小事情烘托一个侠客的美德，喜欢让她的主人公陷入绝境，营造出感人的悲剧气氛。在新武侠作家们纷纷张扬个性的时候，慕容无言是极少的能沿着传统武侠的路子走下去的作者之一。她笔下的情节有的稍嫌老套，但都很好的弘扬了侠义精神，又引人深思，打动人心；她塑造的人物都有脸谱化倾向，但绝不会让读者只看到一张呆板的脸孔，她所钟爱的侠客都是有着缺点的侠客，并最终由于这些缺点走向悲剧的终点。慕容无言近年的作品组成了清末遗事系列，均是以晚清为背景，以小人物的命运写大时代的历史，笔法遒劲，颇见功力。
《天命传说》
天使奥斯卡著，《今古传奇·武侠版》2007年9月。
现代社会三流野鸡大学生方知晓是一个旅行爱好者，在一次沙漠旅行中，方知晓捡到了一个奇异的圆环，在这个圆环的作用下，方知晓穿越回到了中国古代五胡乱华、秦燕晋鼎力之时，然后成为那个时代的强者，身边环绕若干美女——这是当今网络穿越小说的典型套路，也是黄易小说早期的典型风格。一个比较纯粹的网络小说挪移到杂志上，这无疑要经历一个复杂的编辑过程，但各种商业出版模式的结合，也从此中可以略见端倪。作者行文风格诙谐幽默，故事节奏快，构思也较完整，可读性较强。由于作者创作网络小说的经验丰富，所以他深知如何才能打动读者，本文中各种噱头，如美女，如圣物，如家国恩仇和民族情绪，均渲染的较为到位。另外，作者对中国历史上一个极具争议的人物冉闵作了大胆的描绘。
《千门之门》
方白羽著，《今古传奇·武侠版》2007年11月。
方白羽做武侠的角度总是习惯于打破中规中矩的传统路线，从《憨侠》到《侠之歪者》，再到如今“千门”系列的“智侠”，给人耳目一新的感受，让懵懂世事的读书人介入纷争险恶的江湖，以智慧颠覆武林，构造一个勾心斗角，寡廉鲜耻，尔虞我诈的“千门”世界，从中还原真实的世界。这种求异思维，追求别开生面的风格，尝试不同的题材的精神，是大陆新武侠创作潮中的一股新浪。“千门公子”云襄，从一介迂腐书生，变成一个能将一个个家世显赫，身负绝技的人玩弄于股掌之上的厉害角色，便是对真实社会浸染全过程的一种诠释。在方白羽的视野中，武侠世界的主流精神仍是侠义，而欲达到侠义之境界，未必一定要靠武力。方白羽在印证了“劳心者治人，劳力者治于人”的古训的同时，又以不同的手法表达着他的侠义观，即通过“千术”来构造侠者的理想世界，为伸张正义，侠者也可以不择手段。
《三京画本》
盛颜著，《今古传奇·武侠版》2007年6月、10月、11月。
《三京画本》系列展现的是北宋、辽、西夏广阔的历史画卷，将宋、辽、西夏的历史景观、人情、风俗自然而然地融入其文，精雕细琢间淡定从容地娓娓道来。女主人公观音奴的成长贯穿全系列，这是个特定环境下成长起来的具有特定性格的形象，她经历复杂，既有江南温婉的血统，又有草原带给她的野性洒脱，虽然历尽艰辛，却又胸襟澄澈坦荡，打破了以往女子武侠以反抗与独立为表现中心的传统。而对于耶律嘉树、萧铁骊等人的塑造，也在细腻的笔触中，突出人物复杂的心理挣扎，其情感的渲染如同一幅幅瑰丽的画卷。盛颜能够把险恶的江湖。严酷的现实置于一种梦幻般唯美的境界，通过一个个鲜活的人物形象的音容笑貌，传达一种温暖的力量。虽然在此间，“侠”的味道不是十分浓烈，“武”的意蕴也只是为人物的情感铺陈，美得有些失真，但是既然武侠文学本身就是一种成人童话，又何妨让这个梦境更绚烂一些。
《死香煞》
杨叛：《今古传奇·武侠版》 2006年3月。
在作品以古意为宗的武侠文学中，杨叛的笔法向人们证实了，即使不去突出作品的古典性，光靠曲折的情节与鲜明的人物，用干净利落而又不失精致的语言，也可以勾画出复杂的江湖。《死香煞》是杨叛推理武侠系列的重头戏，充分调动了读者的各种情绪，恐惧、侠情、热血，让人心潮跌宕，久久不能自已。在《死香煞》中，杨叛故布疑阵，将一个个惊心动魄的隐事交叠环扣，这里面，有为国谋利者，有为情复仇者，有阴谋暗杀，也有舍生救赎。在诡异的气氛下，江湖仇杀中，虽然真相惨烈，然而作者真正想表现的，还是那种残酷现实里所隐含的一缕温情，以及这其中每个被情所困的人。作者不致力于煽情，然而这种情却在字里行间一点一滴的渗入观者的灵魂，让人在激动过后又感到余韵无穷。
《美女江山一锅煮》
刘建良著，《武侠故事》2006年——2007年长篇连载。
美女、江山、铁血、柔情——男性武侠永恒的话题，本是传统得不能再传统的话题，在刘建良的经营下，却能上天入地，肆无忌惮，嘻笑怒骂，轻松诙谐，又不失大气，令人在阅读快感中体会神奇的武侠世界。其文风既有细腻的工笔之意，又时不时地调剂以调侃的噱头，读其文章，没有沉重的压力感与厚重的主观英雄主义，主人公战天风鬼道机灵，又不受凡夫俗念之束缚，故此能在江湖中游刃有余，在凶险中柳暗花明，而大量对于人物心理的揭露，又使这一角色的塑造远离那种备受崇拜又脱离大众的侠之大者形象，会哭会笑会害怕，使人顿生亲切之感，然而其在跌宕情节中的离奇遭遇，又让人如临其境地体会到了幻想的乐趣，虽然本文在文学雕琢的境界上有待商榷，但从通俗性及故事的演绎上，此文的魅力却是无与伦比的。
《诛仙》
萧鼎著，朝华出版社，2006年4月。
如果说《诛仙》有什么套路的话，那便是老套路，家破人亡遇贵人，学艺复仇有奇遇，身旁女子皆非丑，最后正邪第一人。然而萧鼎便有手段将这个套路升华到传神的境界，利用时尚的游戏元素，流行的姐弟恋情结，大量的心理自白，个性化的华言短句，更致命的是其百发百中的带入感：把一个傻乎乎不动心机的其貌不扬的张小凡置于仙魔争斗的焦点，这是和大多数观者一样平凡，却被命运不断蹂躏，永远置身孤独之巅的一种存在。而如陆雪琪，田灵儿等存在，也不难在她们身上体验到一种似曾相识的感受。这种大众化的表现手法，不再是传统武侠那种对侠的单纯崇尚，而是深入到对于每个本我的理解与关怀。所以，虽然《诛仙》中的语言过于自由，导致大张旗鼓的煽情泛滥，但其渲染的情感对于心灵的慰藉却使其能够深深地打动大众。
《金陵残梦》
杨虚白著，《今古传奇·武侠版》2006年第15期
杨虚白的小说，让人看到了一个另类的江湖，充满着抑郁、惆怅与无奈，却始终又带着一分渺杳的希翼。《金陵残梦》中，别于传统武侠小说中的大侠形象，塑造了一位平民式的侠客，一个更贴近现实的江湖，主角吴戈作为历史洪流中卑微弱小力量代表，以一己之力对抗者整个世界的法则，体现人性中不屈不饶的反抗精神。《金陵残梦》和《挥戈系列》中的其他两部作品相同，并不以曲折跌宕的情节、玄妙精彩的打斗来吸引读者眼球，作品更多地反映了在强大的规则与秩序操控下，普通人的人性和人生。当传统武侠开始探索、寻求新路的同时，杨虚白选择了回归传统、古典的意象。
《天观双侠》
郑丰著（港），中华书局
《天观双侠》承袭金庸梁羽生的传统武侠路线，小说以两位性格各异的男性为主角，从男性的视角去看世界，在侠义的表现上尤显得豪情激荡。而作为一位武侠女作家，女子特有的感性，使小说中对情感的处理更加细腻。因此从她的作品字里行间中既透着男性的阳刚大气，又不乏女子的婉约柔情。小说的情节架构、才思文笔都显得酣畅淋漓，兼具了金庸小说的大气磅礴与梁羽生小说的古朴典雅，在网络上一经发表，引来多方关注，并一举摘取中华书局主办的“新武侠小说大赛”最高荣誉“中华武魂奖”及“最受欢迎作品奖”。但承前人之风固然重要，对于一个武侠作者来说，仍需兼收并蓄，推陈出新，方能不落入窠臼。
沧海
凤歌著，《今古传奇·武侠版》2007年全年
凤歌的《沧海》一脉相承于《昆仑》，如果说《昆仑》还依稀可见在继承发展金庸的风格，《沧海》在写法上则更加成熟老练，许多方面都有让人赞叹的突破。首先是凤歌继续他的汪洋恣肆的想象力，对武功和江湖门派进行了全新的改造，取代传统各种帮派的是东岛西城两个百年对峙的门派，武功上不再局限于一招一式的打斗，创造性地推出“劫力”、“劫奴”等武功。其次是凤歌选择了明朝嘉靖这一由盛转衰、社会矛盾激发的年代，将草莽江湖、智计行商、海外游历、各国诸侯混战、抗倭等有机地融合起来，宛如一出社会戏剧。第三，整个《沧海》就是一出多个解谜的过程，这对于宏大叙事的百万字大长篇来说相当罕见。陆渐的“劫奴”之身命运走向是一谜；谷缜的冤屈求解之路是一谜；东岛西城两派对峙的命运也是一谜；几大重要人物的爱情归宿仍然是一谜。正是这层层解谜的过程使得《沧海》始终充满悬念，使人欲窥到底。
白帝城
红猪侠著，《今古传奇·武侠版》2006年8月末
如果只看文章本身，你很难想到它出自女性作者之手。红猪侠是一个很会讲故事的作者，字里行间隐现出来的是那种绷着脸的幽默。整篇小说充满着荒诞的意味，主人公铁还三和段行洲是一对比较荒诞的组合，两个性格截然相反的人，却能够相处在一块。一个武功高强，性格严肃，心思缜密；一个天性搞怪，不会武功且大大咧咧，却能福星高照成就许多意想不到的好事。小说和影视中男扮女装的戏份向来不少，能够像红猪侠般勇于将严肃男人扮成女子的则少而又少，红猪侠试图以荒诞颠覆着常规。红猪侠把一个本来复杂的故事不动声色地顺畅抛出，不刻意，不造作，真相大白处，让人感叹原来如此。
卢沟晓月
龙辰著，《今古传奇·武侠版》2005年第19期
龙辰的武侠向来热血而悲壮，其中一个重要的主题就是文中人物的爱国之情。在《卢沟晓月》中，我们再一次看到了日军侵略我江山时，那一批军人，那一群平凡而不凡的江湖人物的拳拳赤子之心。红玉是一个代表人物，即使身份卑微，作为卖艺唱笑的小女子，仍不失正直是非判断，一口傲气直令俯首哈腰者无地自容，谁言巾帼无英雄？吉星文是一个代表人物，在国难当头，日伪横行的年代，他代表了那一部分不怕苦不怕死的军人。五百大刀，带我们重回非常年代的烽火连城。作为一篇短篇，能有如此主题，如此气势，还能有代表性的人物已经难能可贵，如果能减少打斗场面描写，刻画下人物矛盾，当能更好一些。
京华三千戈
西失著，《今古传奇· 武侠版》2007年7月下
西失的文章向来大气，无论是写戈壁荒漠，还是惊波怒海，都能拿捏得来。相比于之前作品《怒海屠龙》和《荒芜英雄路》的个人英雄主义，《京华三千戈》在这一点上则风格大变，悄然声中，似乎宣告了个人英雄时代的终结。在《京华三千戈》中，草莽江湖的单挑已经不再流行，取而代之的是石亨的“战阵剑法”，在其中的每个人不再是自由的表演者，而成了一个符号，一个方位，一种颜色。进退攻防皆有法度，不为华丽，只为追求实效。在“战阵剑法”面前，不仅个人被终结，就连整个家族也被终结。虽然最后关头于谦以个人魅力感动三军于阵前，石兆安以一己之力扶大厦之将倾，似乎表明江湖还有最后的英雄，而恰恰是如此，才让我们看到了英雄的悲剧。在皇权和国家利益面前，英雄只能轰然倒下，痛快淋漓终成镜花水月。
傲君刀
马舸著，《今古传奇· 武侠版》2007年6月上
马舸之文，语言古朴而别有韵味，舒缓中带着一丝沉重，沉重中却又暗藏着一种呼之欲出的咆哮。《傲君刀》之出彩不在于其情节，不在于其武功，相反，此文的情节并不复杂，从头到尾也只是几个很简单的场景切换，而武功也不花哨。而缠绵悱恻的江湖爱情更是与此文无关，《傲君刀》切切实实是一个男性的世界，体现的是男性的思维。在这里，江湖不再是神话，大侠想要扶危济困时，却只能当刀换钱以求心安。身为江湖魁首，面对明成祖的威逼利诱，任九重选择了抛弃功名、远离娇妻、江湖行乞十年，只为了决不低头而守护江湖最后的尊严。身边的世界很热闹，而任九重则在独自流浪，等待一个也许永远没有尽头的归宿。可以说命运就在手指间，而他忍住了，当小说结尾处他挣扎着走出皇宫，走到生命尽头，他的愿望终于悲壮地完成。