西南学报·武侠小说点评文章汇总(上)
《绝顶》
时未寒著，《今古传奇·武侠版》2006年第5-14期
《绝顶》将《偷天弓·换日箭》中铺陈开来的纷繁线索汇聚到了一起，毕其功于一役，目标明确地指向了泰山绝顶之战。活泼任性的小弦慢慢长大成人，开始脱离少年人的稚气，独当一面。而武功卓绝、处于江湖和庙堂风头浪尖的明将军，在《绝顶》中正式出场，其胸中丘壑和对罗清幽真挚的爱情，逐渐颠覆了他传说中的形象，从神魔转而成人。而那些配角——宫涤尘、何其狂、水知寒、水秀等，虽篇章不多，乃至寥寥数笔，但每个人都棱角分明，不拘一格。而《绝顶》最为成功之处，在于时未寒无处不在的悬念和布局，那些看起来甚至有些故弄玄虚的悬念，吸引着读者跟随他的笔触一步步步上泰山之巅。然而绝顶之战的意外场景，冲淡了高潮带来的阅读快感，林青在一片惋惜声中谢幕，成为本文最大的诟病。然而林青不去，小弦如何成为真正的主角？
《长生劫》
夏洛著，《今古传奇·武侠版》2007年月末版第一期
夏洛惯写女性在绝境之中的挣扎，有人曾说：“这女子行文笔调如此清冷，故事之悲时时让人不敢正视。”诚然《长生劫》继承了夏洛故事的两大特色：传统路线和女性悲情，从嫦娥偷吃王母的长生药传说开始，长生始终若隐若现地贯穿了整个历史，《长生劫》的主线便是各种形形色色的人物对长生药配方的争夺。然而就在这样一个题材近乎拘泥狭窄的故事中，夏洛以她独特的女性视角翻出新意来。主角林烟翠对爱情的诘问：“我明白你对我的感情，也知道你是个等闲生死的铁血男儿，可是一个男人宁愿他的女人死去，也不愿她失身于人，是不是？”颠覆了她乃至武侠小说惯常的爱情传统。而在千万侠士为国捐躯、为民请命时，也只有林烟翠是为天下女子取当朝皇帝之命。只是夏洛笔下的女性对于爱情都太过执著隐忍，她高扬了女性主义的旗帜，却未让他们在感情心灵上得到解放。
《星海》
燕垒生著，《今古传奇·武侠版》2005年月末版第三期
科幻和武侠，这两个曾经毫不相干的名词，在燕垒生笔下被有机统一起来。作为燕垒生科幻武侠“天行健”系列的外篇，《星海》在11万字的篇幅内，完美地展现了一场战争中的鲜血、挣扎和救赎。在这个篇章里，楚帅已经成为传说，走到台前的是年轻一代了，郑司楚在战争中的表现，不禁让人想起田中芳树《银河英雄传说》中的杨威利，他们同样为军事天才，同样在时刻反思战争。而《星海》最为精彩之处在于它不是要以“仁者之心”来束缚主角的行为和思想，而是要让郑司楚在一场战争中更加坚定获得力量的决心，亦不是要用科学的力量来摧毁人力，而是证明智谋才是获胜的根本，科幻与武侠，归根到底仍在于人。燕垒生成名多年，其文风简白，构思缜密已经无需笔者多加赘述，《星海》带来的是通俗小说的精髓——阅读的快感和经久难忘的场景。虽然“天行健”可能还不能达到《银河英雄传说》的高度，但燕垒生开科幻武侠之风，功不可没。
《七夜雪》
沧月著，《今古传奇·武侠版》2007年19、20、月末版第十期
这是沧月对于长篇武侠所作的一个尝试。区别于她的长篇奇幻，在《七夜雪》中，她再次展现的是她最为轻车熟路的一面——爱情与征服。《七夜雪》继承了《剑歌》、《夜船吹笛雨潇潇》的叙事传统，武侠是背景，爱情才是内核。《七夜雪》的突破点在于，沧月将二十万字的故事放在了七八天的时间里，故事的冲突集中在了药师谷和千里之外的昆仑山顶，以极为有限的时间来构筑一个广袤的空间，既紧凑又富有层次感。女性作家的武侠小说或多或少都打上女性主义的色彩，沧月也不例外，在《七夜雪》中，对江湖权力毫无兴趣的薛紫夜却改变了江湖的权力格局，这是女性笔下的女性力量。然而就沧月的武侠创作而言，这篇文章的篇幅扩张，并没有带来相应的故事内涵的扩充，它滞留在了沧月的武侠爱情世界，需要一个更强更有力的主题突破口。
《剑殛·魔教东征》
阳朔著，《今古传奇·武侠版》2007年月末版第三期
阳朔的武侠创作跨越了两个时代，1990年代，他作为“金庸新”为我们所熟知，《九阴九阳》续写了《倚天屠龙记》，这是对于金庸的模仿，创作的是纯粹港台式的武侠，还未形成自己的风格。21世纪，他才是“阳朔”，在十年之后创作的《十万雄狮斩阎罗》，已经开始摆脱金庸的影子，文中的慷慨悲壮豪迈的阳刚之气经久弥新。而《剑殛·魔教东征》则初次全面展现了阳朔风格。这篇文章的故事主线是非常传统的神魔大战，其中还穿插了上代恩怨和主角的感情发展，阳朔以三条线索交叉前行，形成了宏大壮观的场面，层层铺垫，扣人心弦。《剑殛·魔教东征》抛弃了作者常用的人物先行的做法，以故事为根本，情节为经络，在此基础上，作者再来写人，写神，写魔，写群体像。作为阳朔决裂金庸的转型之作，《剑殛·魔教东征》的尝试无疑是成功的，他融合了中西方文学元素，于传统之中翻出新意，与时俱进，这正是大陆新武侠创作蓬勃的主要原因，武侠也只有这样才会朝更深更广的方向发展。然而决裂金庸仍是一个艰辛的过程，《剑殛·魔教东征》之中作者对于故事和场景的重视，冲淡了情感的表现力，对于爱情的描写显得僵化，《魔教东征》之后的发展，还需要作者更加精心细致的打磨。
《游侠秀秀》
小非著，《今古传奇·武侠版》2005年第2期
武侠+童话，构成了小非笔下的江湖。小非剔除了江湖的大血腥、大悲怆、大纠葛，取而代之的是一个充满诙谐童趣的世界。小姑娘秀秀出身名门，性格单纯，心无城府，在这样的女孩子的眼中世界是很美好的，这很像我们的少年时期，刚刚通世故，却又保持了童年的纯真，容易将各种事情、人物看得和自己一样单纯美好，小非成功地抓住了这一特点，以富有渲染力的清晰画面、轻快活泼的节奏、清雅可人的文风，通过秀秀的视角彻底解构了江湖。如同古龙用《大人物》来颠覆江湖英雄、回归平凡一样，小非用《三姑娘的剑》和《游侠秀秀》来颠覆了江湖的激情豪气，回归纯真和平淡。这是一条新路，小非打开了一个全新的武侠视角，让侠走向了更加宽广的天地，武侠，不只是成年人的童话，它也是少年人的童话。
《凤凰于飞》
楚惜刀著，《今古传奇·武侠版》2007年5月月末版
楚惜刀开创了灵秀武侠一脉。同样作为女性，楚惜刀以清丽隽永的文字完全展现了女性温婉秀丽的一面。从《青丝妖娆》、《人面何处》到《凤凰于飞》，灵秀始终贯穿其中。与前两篇不同的是，《凤凰于飞》中所描写的江湖更加宽广，楚惜刀逐渐突破了言情式武侠的局限，通过凤凰儿的成长历程，用水墨山水般的笔法一卷卷铺展开来，亲情、友情、爱情，这些一个女孩子生命中最为重要的东西在凤凰儿的身上一一展现，而在扔玉玺的那一场，她完成了从纯真少女到名盗雪凤凰的转变。对于女子武侠而言，《凤凰于飞》是一个尝试，楚惜刀不惜笔墨来描写一位女侠的成长历程，打破了女子武侠多写爱情、人性的局面，虽然这种描写没有像金庸写郭靖、梁羽生写易兰珠那样来得深刻有力，但它是一个美好的开端。
《屠城末路》
窃书女子著，《今古传奇·武侠版》2007年1月下
历史武侠是武侠小说常见的题材之一，在大多数历史武侠中，历史只是一个背景，用来供主角自由奔驰的。而在《屠城末路》中，历史是主线，它再现了“扬州七日”那一段惨痛悲怆的历史。但《屠城末路》的最大贡献在于，它改变了对于女性写作武侠往往失之柔弱的偏见，窃书女子笔调凝重低沉，在她这里，性别不再是问题，贯穿在文中的是作为有着精英知识分子意识的她，对于历史的反思，只不过这场反思是以小说而非论文的形式来表现的。除了反思历史、谴责战乱的非正义性之外，民族主义情绪在此文中有隐隐的流露。
青溪异侠录
骑桶人著，《今古传奇·武侠版》2006年第12期
骑桶人的武侠带有浓郁的哲理色彩，《青溪异侠录》是一个关于寻找和自救的故事。为了除去雷公，村民们翻山越岭寻找传说中会缚雷术的异侠，但到最后村民们发现能够依靠的力量只有自己，“他们自己，便是异侠”，这颇有传统人定胜天的色彩。从《薤露》、《逐梦使》到《喜福堂》，再到《青溪异侠录》，骑桶人的个人风格越来越鲜明，那就是借武侠之形，说哲学之理。毫无疑问，他是武侠作家中最有人文气息的一个，在这些小说里面，你似乎可以看见一个睿智的学者一边在行走江湖，一边在思考人生问题，那些人事、是非都是他想表达的感悟和沉思。虽然由于文章对于哲理的追求削弱了阅读小说的快感，在这样一个浅阅读的时代，难免有曲高和寡之嫌，然而骑桶人这样的一种探索和执著，仍是十分令人惊喜的。
《修罗道》
步非烟著，《今古传奇武侠版》2006年第7期至第9期
步非烟让人印象深刻的是她肆意的想象力和华丽血腥逍遥的江湖，《修罗道》也不例外，她借用唐传奇的瑰丽故事，用自己的解读方式写就一个与众不同的故事。二十万字的文章十分紧凑紧张，一气呵成，精彩刺激好似好莱坞大片。与她的“武林客栈”和“华音流韶”相比，《修罗道》出彩的地方在于，步非烟将故事的时间和地点无限缩小，在极为有限的时空里，尽可能地展现出所有人物性格中最为突出的一面，让这些杀手们个个棱角分明，立体丰满。同时，也在这极为狭窄的空间里，她将悬念提到了极致，直到最后一刻，谜底才揭晓，而在揭晓之前，则是一切皆有可能。如果说“武林客栈”和“华音流韶”是步非烟在探索和逐步完善自己的风格的话，《修罗道》则是她个人之风的一次全面展现，从这个角度来说，《修罗道》是步非烟目前为之故事编织得最好、最值得一看的文章。步非烟在创造其个性江湖的过程中，逐渐摒弃了传统文人“文以载道”的思想，迎合市场，扎扎实实地写好看的故事，这在这个讲究市场经济的年代，无疑是十分聪明的做法。
《九州·缥缈录》
江南著，《九州幻想》《幻想1+1》
相比其他九州系列的架空奇幻作品，江南的《缥缈录》更像一部纯正的武侠，在所设定的九州大陆所有种族中，江南更偏爱写人族的征战史，整部《缥缈录》可以说是一部人族英雄的成长史，姬野和吕归尘，两个个性截然不同的男人，在一生的纠缠和牵绊中，各自成长为中原和北陆的一代霸主。江南的文风始终介于刚与柔之间，阳刚处恢弘大气，但即使是金戈铁马的英雄传说，也处处有细致入微的感情描写，若有若无，患得患失，爱而不得，忘而不却，魂牵梦绕犹如人心中的小兽，细腻的细节描写是江南的优点，但有时这种描写甚至超过故事本身，显得冗余，有时也成为江南的缺点。
《杜黄皮》
媚媚猫著，《今古传奇·武侠版》2007年4月、8月月末
在当今的女子武侠群体中，媚媚猫是异军突起的一位作者。和其他的女子武侠相同的是，媚媚猫依然是以女性作为主角，以女性的眼光观照整个武侠世界，但是有这种文风的女性作者却很少见，她的行文自然流畅如行云流水，少修饰，却深得天成之妙，开卷即有一股市井气息扑面而来，小说情节的发展屡屡出人意外却又贴近现实生活，有了杜黄皮，武侠的世界不再那么神秘而遥不可及。女主角杜风寄更是一个奇女子，不同于大多女子武侠中美丽的女主角，她黑道小混混的身份、豪爽而变通的个性，使人知其为女子却不仅当其为女子，《杜黄皮1》一经面世，好评如潮，杜风寄也成为最闪亮的武侠人物，在《杜黄皮2》中，成为苏放的杜风寄完全变成了女子身份，开始谈恋爱，却陷入了冗长的感情戏中，失去了《杜黄皮1》给人的清新之感。
《春水绝》
莫之然著，《今古传奇·武侠版》2006年第5期
莫之然无疑是男性武侠作家中最善于摧刚为柔的人，他的文章风格不同于其他男性武侠作家传统的男性视角，有一种稍微倾向于中性立场的阴柔美。文中的女主角若儿，实际上是个智力发育不足的小女孩儿，但她却的武功却凌驾于所有人之上。作者用这样一个完全没有是非观念的杀人机器，来消解了他的主角杀戮过重的道德负累。任意杀人究竟代表正义还是邪恶，一直是武侠小说作者所面临的一个逻辑难题，莫之然巧妙地绕过了这一点后，字里行间毫无顾忌地流露出锐利的杀气。作者行文犀利、清丽，开局很吸引人，讲故事的笔法毫不拖泥带水，但是因为若儿母亲的仇恨最后归结为一个误会，小说的结尾就不由自主地弱了下来，与前文的简洁狠辣稍有不谐。
《放纵剑魂》
周翔著，中华书局2007年
周翔的《放纵剑魂》被古龙生前好友倪匡誉为可以承继古龙香火的作品。我们可以见到的倪匡对周翔的评论，多掺杂了强烈的感情色彩。仅从这部作品看，周翔作为古龙接班人仍然力不从心，但是他的行文确实有典型的古龙特征，与许多师法古龙的武侠作者专注于文字风格的临摹不同，周翔更注重形神兼备的学习。在安排故事上，他同古龙一样重视推理和悬疑；在故事之外的元素上，他更是将经史子集、琴棋书画等典型的文人情调十足的资料引入文中；在人性的刻画上，也颇有神来之笔。作者喜欢按自己对爱情的理解方式去描写男女关系，在他的笔下，狂热的情欲多于花前月下的淡雅，过多的床戏也为人所诟病。作者在价值观上的反叛不止体现在这一点上，在他笔下，所有被定性的恶人都自有其立场和道理，他们可以说一番咄咄逼人的话，让一个侠客哑口无言，让读者痛恨着那个恶人的同时符合他，这一特色颇具现实意义。
《雁飞残月天》
王晴川著，《武侠故事》
《雁飞残月天》的故事背景常见于多位武侠新老名家的作品中，宋金（元）对峙的二元设定不止金庸用过，凤歌也用过，但到王晴川笔下，又有所不同。卓南雁作为宋方的卧底混入金国，他深受民族思想的教育，为南宋江山和汉人百姓，可以忍受一切委屈和误解，甚至可以不择手段。但是在行为的过程中，他不断受到爱情的考验，需要面对一次次毁灭无辜生命的选择。于是他对自己的思想产生了动摇和怀疑：在生命面前，所谓的民族大义是否正确？
由此可见，王晴川虽然肯定为国为民的思想，但其笔下人物的个体性色彩无疑更加突出，这与此前金庸的郭靖式大侠或梁羽生的的汉家正统观念至上“天山剑客”们，无疑有了不少新的突破。小说融会了金宋的风俗历史，不仅有朝廷之间的间谍暗战、权力斗争和气势磅礴的战争描写，更有围棋、品茶、龙舟、马球、易理、中医等诸多传统文化方面的描摹。