李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）赏析

李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）赏析

历代名家名词赏析之四十五

王能全

我思我在摄影

《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）【北宋】李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照十八岁时与二十一岁的赵明诚在汴京成婚。宋徽宗崇宁元年（1102），父亲李格非被列入“元祐党人”，次年九月皇帝下诏，禁止元祐党人的子弟居京。受此株连，崇宁三年（1104）夏，二十一岁的李清照，只身一人离京回原籍济南，赵明诚留在汴京任职，这是他俩婚后的第一次分居。当年重阳节，李清照作这首词，寄给赵明诚，抒发思念之情，词意凄婉，词情深切。

上片描写重阳节时的冷寂，借以诉说离愁。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”“永昼”：漫长的白天；“瑞脑”：一种薰香名；“金兽”：兽形的铜香炉。外面薄雾弥漫，密云笼罩，从早到晚阴沉沉的天，令人愁眉不展。室外天气不好，词人只好待在家中。她独自一人，百无聊赖地看着金兽炉里的薰香青烟袅袅，缓缓地燃尽。“佳节又重阳”，作者着意用一个“又”字，强调今天不但是佳节，而且是重阳节。“每逢佳节倍思亲”（王维《九月九日忆山东兄弟》），九月九日重阳节，本应亲人团聚，登高、饮酒、赏菊。现在夫妻二人各在一方，她空守闺房！“玉枕纱厨，半夜凉初透。” “纱厨”：纱帐。两人婚后琴瑟和鸣、伉俪缱绻，从未分开过。富于情感的女词人正当青春年华，卧在纱帐里，玉枕孤眠，怎能不倍感凄凉。她思绪不宁，难以入睡，深夜，自我感觉凉气透过蚊帐，被褥冰冷。

下片书写重阳节饮酒赏菊时的伤感。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”重阳时节，菊花盛开，人们纷纷外出游览。作者直到傍晚方才一人饮酒赏菊，满袖淡淡的菊花清香，却无法与心爱的人分享。“东篱”：取自陶渊明“采菊东篱下”，意即采菊之地。“有暗香盈袖”，化用汉代《古诗十九首·庭中有奇树》中“攀条折其荣，将以遗所思。馨香满怀袖，路远莫致之。”相隔遥远，采下的艳丽菊花难以送到亲人的手中！作者惆怅、悲伤。夜幕降临，秋风习习，词人不胜孤凉，返回室内。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”西风卷起门帘，令人感到一股寒意，作者走进空荡清冷的房屋。她不禁联想起刚刚赏菊时所见的纤瘦的菊瓣，自叹自怜，莫要说重阳节不让人忧愁悲伤，屋内的佳人比菊花还要消瘦！委婉深沉地向自己心爱的夫婿倾吐相思的折磨和煎熬。这三句，以“莫道”反诘的口吻作引，观菊神伤，自尝苦涩；接着是动态之景，秋风卷帘，寒气侵室；两句作铺垫，最后出现闺房丽人，“人比黄花瘦”，凄美的警句，脍炙人口。三句一气呵成，以一个“瘦”字收尾，又为全词的结束，更点出这首词的主旨：情思的凄苦。

这首词构思绝妙，以比兴的手法，将离愁别恨寓意于凄冷寂寥的时令、景色和风物之中。短短的一首小令，层层渲染，逐次递进，最后三句到达高潮，寻味无穷。据元代伊世珍《琅嬛记》记载：赵明诚收到李清照的这首词后，自愧不如，想胜之。谢绝客人，在家废寝忘食三天三夜，作五十首词。然后，混同李清照的这一首，展示给友人陆德夫。德夫细细品味，说：“莫道”三句“绝佳”。此故事是否真实，无法考证，但足见“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦” 堪称千古绝唱。

在中国男尊女卑的封建社会，词坛充满着男性的情爱作品，鲜有女性对爱情的大胆吐露，甚至于绝大多数闺怨诗词出自男性诗人之笔。现在看来，这是中国文学史上一种匪夷所思的封建现象。李清照敢于藐视世俗的陈规旧习、闲言碎语。婚前，她无拘无束地抒发少女的情愫；婚后，酣畅淋漓地倾诉炽热的相思。她傲然于世，优美的词篇，优雅的风姿，展现女性之爱，爱得真切，爱得高贵。这首词是李清照的婉约词风与坦荡情怀的结晶。

本文取自作者的著作《词苑漫话–常用词牌及其历代佳作赏析》

此书已经由华东师范大学出版社2023年正式出版

文中图片均取自网络