读中国女诗人李钰连《浣溪沙?紫薇花开》随想 ——兼谈“浣溪沙”词牌与古人相思词作

读中国女诗人李钰连《浣溪沙·紫薇花开》随想

——兼谈“浣溪沙”词牌与古人相思词作

Tu Xiang Zheng (涂向真)

《浣溪沙·紫薇花开》

李钰连

映日紫光红醉唇。春风一树蜜蜂勤。蝉鸣闲坐看浮云。
无计相思眉眼怨，奈何心事故人闻。暮沉寥寂又黄昏。

李钰连的《浣溪沙·紫薇花开》是一首典型的借景抒情、情景交融之作。全词以紫薇花开为引，铺陈出一位女子在春光明媚中却满怀幽思的内心世界，情感婉约而深沉，含蓄中透着浓烈的相思之意。

开篇“映日紫光红醉唇”，描绘紫薇花在阳光下盛放的艳丽姿态，那紫中带红的花瓣仿佛少女微醺的双唇，含羞带情。“春风一树蜜蜂勤”，春意盎然，蜜蜂忙碌采蜜，热闹的景象却恰恰反衬出词人独坐的孤寂。“蝉鸣闲坐看浮云”，蝉声阵阵，她静坐凝望天边浮云，心绪随风而远，情意无声胜有声。

下阕转入内心深处的吐露。“无计相思眉眼怨”，相思之情无从排遣，只能化作眉眼间的一抹哀怨；“奈何心事故人闻”，即便无语，心事却仍被人察觉，情之深，意之切，已无法掩饰。结尾“暮沉寥寂又黄昏”，黄昏寥落，暮色如纱，那些未出口的情感随风消散，留下一声无奈的叹息。

整首词语言凝练，意境深远，紫薇花、蜜蜂、蝉鸣、浮云等自然意象构成了一幅春日图景，而“眉眼怨”“事故人闻”“寥寂黄昏”则将人物的情感世界层层剥开，展现出女子心中难以排解的情愫与孤独。这种对比，让词的情感更为张力十足、动人心弦。

《浣溪沙》是唐代即已存在的词牌，最初名为《浣纱词》《浣沙溪》《浣溪词》，后定名为《浣溪沙》。它是一种小令词牌，双调三十六字，节奏轻快、格律规范，最适合抒写缠绵悱恻的儿女情思、春日幽愁、闺阁怨情等柔婉题材。

在中国古典文学史中，许多著名词人都曾用《浣溪沙》这一词牌抒写相思之情，与李钰连此作意境相通，情感同源。

晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

这首词通过“花落”“燕归”“旧亭台”等意象，寄托了对流年易逝、旧人不返的惋惜。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”已成千古名句，浅语中藏着深深的相思与无力感，情深意远，与李钰连笔下的暮色相思相映成趣。

秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

秦观擅长描写春愁之美，此词以朦胧的画面感渲染出春日之“冷”，词人内心的寂寞和相思如丝雨般缠绵。“飞花轻似梦，细雨细如愁”，可谓以景写情的典范，与李钰连“眉眼怨、心事故人闻”遥相呼应。

李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无？

李清照以闺中女子的细腻视角书写春日的寂寥与幽怨，“髻子伤春”“落梅初”隐隐透露出对远人或往事的深切怀念。她与李钰连同为女词人，以女性特有的细腻笔触将爱与愁浸入景物之中，情感真挚而动人。

 “浣溪沙”作为中国古典词中最富抒情色彩的词牌之一，历代名家皆有佳作，尤适用于抒发女子闺情、离愁与幽思。李钰连《浣溪沙·紫薇花开》承继婉约传统，又融入现代女性的情感自觉，以清新唯美的意象、含蓄深沉的语言描绘一段深藏心底的爱与思，让人在字里行间感受到绵绵不绝的情意之流。

如果说晏殊、秦观、李清照的《浣溪沙》是婉约派的经典音符，那么李钰连的这首紫薇之作，则是这一词牌在当代文学中的一次温柔回响。