周邦彦《满庭芳》（风老莺雏）赏析

周邦彦《满庭芳》（风老莺雏）赏析

历代名家名词赏析之三十九

王能全

我思我在摄影

《满庭芳》（风老莺雏）【北宋】周邦彦

夏日溧水无想山作

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

地卑山近，衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。  

周邦彦画像

       周邦彦，字美成，号清真，宋神宗期间，在汴京国子监任太学正。宋哲宗二年（1087）他被排挤出京，游宦于庐州（今合肥）、荆南。元祐八年（1093），三十八岁，迁任溧水（今属南京）小小的县令，在任三年，这首词作于此期间。它是这位重要词人的代表作之一，作者的词风和个性尽在其中。词题中的“无想山”，位于溧水县南十八里。

       上片书写溧水初夏之景和失落之情。“风老莺雏，雨肥梅子”， 雏莺在和熙的东风中长大，梅子在湿润的春雨下成熟。这二句分别隐含杜牧“风蒲燕雏老”（《赴京初入汴口》）以及杜甫“红绽雨肥梅”（《陪郑广文游何将军山林》）的诗意，工整对仗，简练形象。“午阴嘉树清圆”，“嘉树”：美树，茂盛的树。中午，阳光普照，绿阴如盖，地面上树阴的轮廓圆曲清晰。这句用刘禹锡“日午树阴正”（《昼居池上亭独吟》）之意。“地卑山近，衣润费炉烟。”住处近临山脚，地势低洼，潮湿的衣服需要炉火烘干，费时良多。此两句化用了白居易“住近湓江地低湿”（《琵琶行》）。景致迷人，而气候不尽人意；力求随遇而安，心中却又烦躁。

      “人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。”“乌鸢”：乌鸦和老鹰。四周悄无人声，鹰鸟在空中自由地飞翔；小桥外，绿水新涨，流水潺潺。“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。” “黄芦苦竹”：取自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生” 之句。久久地倚栏远眺，只见枯黄的芦苇、清瘦的修竹，自己仿佛就是贬至九江的白居易，泛舟于江湖之上。词人身处“地卑山近”的小县溧水，深感自己与泛船九江时的白居易命运相同，发出沦落天涯的喟叹。清代周济在《宋四家词选》中写道：“‘人静’二句，体物入微，夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。”

      下片直抒宦海漂泊之苦。“年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。” “社燕”：春社飞回，秋社飞去的燕子；“瀚海”：大海；“修椽”：放在屋梁上支撑屋顶的长木条。以社燕自喻，年复一年，自己就像社燕一样在宦海飘流，身不由己，栖身于他人屋檐之下，而今仅是朝廷地位卑微的小官，暂居在溧水，不知何时又飘至何方。“且莫思身外，长近尊前。”“尊”：同“樽”，盛酒的器具。姑且不去思考那些身外的事吧，将旧事前程、荣辱得失放在脑后，常常亲近酒樽，自寻欢娱，忘却烦恼。这两句点化了杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”（《绝句漫兴九首》之四），以及杜牧“身外任尘土，尊前极欢娱”（《张好好诗》）。

      然而，酒宴的音乐却又让词人难以承受。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”我已是面容憔悴、身心疲惫的江南游子，欢快激越的乐曲，只能令人引发韶华已逝的悲伤。暗用了杜甫“不须吹急管，衰老易悲伤”（《陪王使君》）的诗意。何以解忧？词的最后：“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”“簟”：竹席。在歌筵旁边，请先安放一张枕席，以便我喝醉时沉睡。未听管弦，人已先在酒中愁醉。语句宛转，心境极为悲凉。

        周邦彦的大半生生活在官场的底层，性格敦厚恬静，博学多才，精于音律，勤于词谱的创制和革新。这首词委婉低廻，作者悲伤而无怨愤，将忧郁之情寄寓在美景和美酒之中，含蓄而又真切地反映了内心的孤寂与苦闷，失意与无奈。所谓“最颓唐语，却最含蓄”（梁令娴《艺蘅馆词选》）。在写法上，多处融化唐代诗人的诗句，浑然天成。正如南宋词人张炎对周邦彦词作的评论：“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句，而于音谱，且间有未谐，可见其难矣。”（《词源》）

本文取自作者的著作《词苑漫话–常用词牌及其历代佳作赏析》

此书已经由华东师范大学出版社2023年正式出版

文中图片均取自网络