欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）赏析

欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）赏析

历代名家名词赏析之二十六

王能全

我思我在摄影

《蝶恋花》（庭院深深深几许）【北宋】欧阳修

庭院深深深几许？

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。

门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

       北宋初期的一些名臣，如范仲淹、晏殊和欧阳修等人，他们除了政绩功名、严谨文章以外，都写有闺妇怀人的词作，风花雪月，柔婉深情。他们在词的题材和风格上受到五代词人的一定影响，同时又反映出当时士大夫们生活情趣的一个侧面，同情弱势女性，颂扬美好感情和幸福生活。欧阳修的这篇著名的《蝶恋花》就是此类宋词之一。（也有学者认为这首词的作者是南唐词人冯延巳。李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照所处的年代与欧阳修相距不远，应该较为可信。）

上片书写深闺少妇对夫婿的思念。“庭院深深深几许？”起笔便是一个问句，叠用三个“深”字，被誉为经典之句，为李清照所酷爱。深深的庭院，不知有多深。闺妇幽居其中，该是怎样的沉闷、压抑和孤寂。深幽的环境，为全词定下了深沉的凄楚基调。“杨柳堆烟，帘幕无重数。”清晨，远处一丛丛杨柳，浓密的树梢上飘浮着惨淡的烟雾；眼前空荡的住所，帘幕一重又一重，无以计数，更加凸显豪宅的幽深与寂寥。

 “玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”“玉勒雕鞍”：嵌玉的马勒，精雕的马鞍；“游冶”：出游寻欢作乐；“章台”：汉代长安的街名，妓馆所在地。女子登上高楼，目光透过堆堆的柳烟，远远凝望丈夫出外寻欢作乐的地方，他经常骑着“玉勒雕鞍”的宝马出没其中。无奈相距遥远，楼再高也见不到那些歌厅妓馆。她的夫婿不是为了生计而羁旅在外的游人，而是追逐声色的公子哥儿。思妇对丈夫的一片忠贞，却管束不住他的放浪，女主人的心境何等沮丧凄凉。词情自然地转入下片。

下片描绘女子芳华易逝的感伤。“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。”风狂雨骤的暮春三月，春天匆匆去也。黄昏时分，天色暗淡，孤苦的少妇将门户紧闭，一心想把春光留住，却无计可施。春去，来年方可返回；人生短暂，美人迟暮，如花的青春年华即将消逝。惜春更惜人，空守闺房的女主人伤心不已，泪如雨下。

 “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”她与惨遭“雨横风狂”的春花同命相连。无人所说，少妇只得向残花倾诉，泪眼汪汪地问道：可知我的苦衷。无情的花儿非但不予理睬，没有给她任何的同情，反而纷乱地飞过秋千，离她而去！更加深了她的孤独和悲凉。结尾以含泪悲语发问，用无言之景作答，寄寓无穷。词人精妙地借用风雨和飞花，将闺妇痛楚的心理层层披露，浅显易懂，加强了悲剧的效果。王国维评最后的两句：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）

 全词深婉细腻，情景交融，情中有景，以景托情，景物均赋予浓厚的感情色彩。在悲切的情景中，蕴涵着作者对女主人不幸遭遇的深切同情，以及对浪荡男子的尖锐谴责，具有深刻的社会意义。

欧阳修与同僚书信真迹

本文取自作者的著作《词苑漫话–常用词牌及其历代佳作赏析》

此书已经由华东师范大学出版社2023年正式出版

文中图片均取自网络