《国医与国画》第二十六篇 赏谢时臣《太行晴雪图轴》，浅谈六味地黄丸之要妙

第二十六篇  赏谢时臣《太行晴雪图轴》，浅谈六味地黄丸之要妙

谢时臣，字思忠，号樗仙，江苏苏州人。画风奔放有气势，落落大方，但稍显韵秀不足。谢时臣晚年好游历，玩山川，师法自然。明卞永誉《式古堂书画汇考》载：“明嘉靖二十六载丁未，吴门六十老人谢时臣远游荆楚，登太和，次大别，梯黄鹤楼，涉匡庐，下扬子江，舟中推篷取兴，敢于溪山写真。”《太行晴雪图》应该就是他登临太行山的一幅纪游图也。

《太行晴雪图》绢本，墨笔山水，纵231厘米，横165.6厘米。

此图描绘雪后太行之风貌。构图取法宋人高远视角，三层叠进，下笔苍劲、用墨酣畅、气势磅礴，尽显雪后太行山之深致空灵。近景处，山石垒垒斜卧，老树苍挺叠错；雪溪野渡一派寒，旅人牛车满纸热，一“寒”一“热”互映射。中景处，客舍庙宇掩映树木之中，商队行旅盘绕栈道之上，一“动”一“静”相呼应。远景处，重峦叠嶂之真见，云雾缥缈之虚浮，一“真”一“幻”相依生。在笔墨技法上，晕染与留白同使，留白“借地为雪”，通篇有雪意；晕染天云淡远，意境深致高廓，达到实景与虚景的巧妙结合。暑天读此画，一则凉气袭人，一则热汗涌出，是看山与看人不同矣；山静有雪，寒意透绢；人忙骑马，行色匆匆。一幅画写尽世态与物象，物象也静也动，世态亦炎亦凉，赏罢此画，不禁哼出打油一篇：

赏《太行晴雪图轴》。

大山落雪境尤静，小径行旅马愈忙。

缕缕寒意透绢来，点点热汗撒道旁。

深山更深有驿馆，幽水复幽藏船舫。

山腰之处屋顶白，清溪之滨石头凉。

一冷一热是人情，亦静亦动大千样。

读罢樗仙山雪图，了悟红尘解愁肠！

总之，《太行晴雪图轴》这幅画作，无论从构图法或笔墨意上，总是有“寒”必有“热”，亦“动”亦有“静”，写“实”也写“虚”，笔笔针锋相对，点墨错落映照。这一艺术手段，不禁使笔者联想到中药的一个方剂，六味地黄丸，其遣药组方之要义也。

大家知道，六味地黄丸具有滋阴功效，适用于肝肾脾阴之不足。

六味地黄丸同名方大约有4首，当下一般通用的是，宋代太医钱乙所著《小儿药证直诀》卷下“地黄丸”方。该方删减医圣张仲景著《金匮要略》中的肾气丸药方当中的附子与桂枝，由熟地黄八钱，山萸肉、干山药各四钱，泽泻、牡丹皮、白茯苓（去皮）各三钱。上为末，炼蜜为丸，如梧桐子大也。该方中重用熟地黄，滋阴补肾，填精益髓，然在补肾阴之同时，取用泽泻利湿泄浊，以防熟地黄之滋腻恋邪，此为一对，有补有泻；山萸肉补养肝血，并能涩精，配伍牡丹皮清泄相火，并制山萸肉之温涩，此亦为一对，有养有清；山药补益脾阴，亦能固精，配用茯苓淡渗脾湿，以防山药之涩腻，此当然也是一对，有固有渗也。总之，熟地、山萸与山药三药相配，滋养肝脾肾，称为“三补”。泽泻、牡丹皮、茯苓三药相佐，号为“三泻”，六味合用，三补三泻，当然其中“补药”用量重于“泻药”，是以补为主，间用泻法。六味地黄丸这一遣药组方之补泻法，细思量与谢时臣《太行晴雪图轴》构图用墨动静虚实与留白晕染间用之法，真乃有异曲同工之妙哉！

2009年6月 北京菜根堂