为了张艺谋归来
这几天，我们的谷语网友非常有心的给大家贴了《归来》这个电影。这个电影未演先红（还受到了不少官媒和网友的抨击），这些都让我的好奇心倍增，只好先睹为快看个盗版：
看了电影后，我不得不再牺牲两个小时的睡眠时间，为张导说几句话。
记得几年前的《金陵十三》我是差不多把它说得一无是处的。而且，我的评论还发表在国内专业杂志上 （当时，人家主编还夸俺，说那是最贴切的发言。。。博克里有，可以参考）。
正因为有了我对《金十三》的评价，才使我觉得，我一定要写一下我的感觉：张艺谋真的归来了。。。起码在回归的路上，他能不能回到从前（他说过，初拍电影就像初恋，是无法重复的），我不会期待，但我真的看到了那个身影！
看这个电影最大的感觉就是，我体会到他为什么与张伟平分家 。 虽然张制片，将他扶植到了国际线上（凭借《英雄》），但是能看出他们在创作理念上的分歧，让他们无法前行。与其将就，不如分道扬镳。
虽然我也看过一些负面的评语，比如说，对文革的探讨不深入 --- 这是理念上的批评，还有一些就是针对电影本身的处理上的批评，比如说，有些细节交待不周，语言对话过少。。。等等。
这些问题的确存在。但我是这样理解的：一个电影艺术创造者，不是一个政治家，没有义务强化自己的政治倾向和观点；当然，一个文艺工作者，没有自己的是非立场也是不可能的，因为你要写出一个首先能打动你自己的作品，那么你一定是在一个状态下， 这个状态肯定离不开你固有的生活态度，哪怕你想隐藏得多好。
另外，就是几个因果关系不明。我同意这个说法，但电影就两个小时，有时想面面俱到是很不容易的，况且电影导演可能要把持一定的风格，所以难免会忽略一些细节交待，如果大致可以跳过去，忽略不计，一般电影人，都不会强求。还有就是，对话偏少这个问题 --- 这个电影的确比很多中国电影的对话少一些。这一点，我倒是感觉欣慰，因为如果像我这种习惯于西方电影模式的人，就不喜欢对话多。其实，对话少，对表演，剧本，摄影，剪接是比较难的。
在电影的学习中，常有一句：“show, not tell” 就是这个意思。所以，这种电影对了我的胃口。相反，比如有人提到的《白日焰火》，我倒是觉得说得多，秀得少-- 很多重要的情节都是靠说出来的，没有意思。虽然该片还得了一些国际奖。总之，这是一个人的训练和口味决定的。没有谁对谁错。
巩俐非常出色。其他的，也算不错。虽然我认为巩俐的演技了得，但看到差不多4/5 -- 读信的地方，我就有点“腻”了--- 大概她一直都演得重了一点，开始的确是有这个需要，但后面，看客就有点累了。不过，她应该怎么把握更好，我还真想不出来。
要说非要挑点毛病，那就是那场找方师傅的戏--- 方师傅的老婆如此冲动与整个格调不协调，要是我，我可能会拍得忧郁一点，其实不大吵大闹更能说明问题。但是这场戏太小，怎么都不会走题，所以也算不上失败。
如果要我拍的话，也许我会采用titanic的收尾，我会让巩俐的角色死在陈道明推的那个小车上--- 这样的结尾看似残酷，但却是希望的开始 。。。
这个电影摄影，灯光，场景等各方面协调一致，很不错 的冷色调。（其中有些动镜头的聚焦不好 - 可能因为用的Sony F65的原因。但问题小，可以忽略）。剪接流畅。同时音乐作曲也相当出色。个人觉得值得奥斯卡提名。
新增：虽然音乐的作曲很好，借用的 [鱼光曲]也非常美妙。但音乐在中段缺乏爆发点--- 这也许是为什么有些观众觉得台词欠少，表演吃力的另一个原因。因为表演者的情绪没有被烘托出来。
这个电影的演绎和诠释跟以往的《活着》不太一样，看得出在往一个比较“international viewpoint”的路子上靠，这是一个好的尝试。但西片的音乐比较讲究和到位，它们不仅是一种独立的音乐形式，而常常可以帮人忽略一些电影中的不合理的细节处理。比如，《titanic》这么好的电影，其实要深究，也是有漏洞的。
这个感受是经过与其他网友比如谭岳讨论后形成的。共商榷。
早期影评：
也谈《金陵十三钗》 part II
(为什么这上面的键无法激活。请高手解析。先谢！）