姜夔《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）赏析

姜夔《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）赏析

历代名家名词赏析之六十六

王能全

我思我在摄影

《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）【南宋】姜夔

      丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美；予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗；好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。

哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。

曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。

候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。

豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。

写入琴丝，一声声更苦。

 这是一首咏物的名篇，借描写蟋蟀凄鸣，书写人间离愁别绪、幽怨遗恨。由词序可知，这首词作于丙辰年，宋宁宗庆元二年（1196年）。张功父，即张鎡，先赋《满庭芳·促织儿》，写蟋蟀之形；姜夔则别开生面，咏蟋蟀之声。 

上片的前半段以庾郎为代表，写文人墨客听蝉鸣之感。庾郎：庾信（513 - 581），南北朝时期的文学家，曾作《愁赋》等。杜甫写有诗句：“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。”（《咏怀古迹五首》其一）这首词的开头两句：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。”忧忧不得志的庾信正在自吟悲伤的《愁赋》，又传来凄切细碎的蝉虫私语，心中更为凄凉。“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。”“铜铺”：古时门上铜环的底座；“伊”：蟋蟀。露水浸湿的铜铺，沾满青苔的石井，都曾听到蟋蟀的凄鸣。无论在书房，还是在室外，“寒蝉凄切”，这声音弥漫在秋色之中。

接着，以蟋蟀的“哀音似诉”承上启下。蟋蟀，因其鸣声响如织布机，又名促织。促织如诉如泣的哀鸣声，让本已辗转难眠的闺中女子更加无法入睡，只得起床，以织布来排遣心烦意乱的思绪。作者巧妙地将蟋蟀的别名化入词意，秋蝉的凄鸣声与机杼声融成一片，深刻地勾画了思妇的孤寂和苦闷。“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”织布女子面对屏风上的山水景象，挂牵和眷念着远方的夫婿，何时方能将亲手织就的冬衣送到他的手中？何时他方能回到自己的身边？深秋寒夜，独自一人，闺妇提不起任何情绪来自我安慰！

下片首句“西窗又吹暗雨”，运笔出神入化，天衣无缝地将词情进行了场景的切换，空间上从上片结尾的窗内移动到窗外。西窗外，夜深沉，风雨交加。再由户内的织布女换成井边的洗衣女。“为谁频断续，相和砧杵？”“砧杵”：捣衣石和棒槌。那秋蝉究竟为谁断续不止地悲吟？与它相伴是不远处井边的阵阵捣衣声。接下来，随着蟋蟀鸣声由近及远，场景的空间、时间以及人物越来越远，感情越来越沉郁悲切。“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。”“候馆”：迎宾候客的馆舍；“离宫”：皇帝外巡时的行宫。秋风萧瑟，候馆内的游子迁客；残月高悬，离宫里的皇帝妃子；他们均是匆匆过客。秋去秋来，只有那候馆边、离宫外的秋蝉之声，年年细诉着人间无数的伤心之事。

紧接着词人妙笔一转，以乐事写悲情，蝉声更苦。“豳诗漫与”，“豳诗”指《诗经·豳风·七月》，其中写有蟋蟀的诗句：“七月在野，八月在宇，九月在户。十月蟋蟀入我床下”。词人先是自语，《诗经·豳风》中的《七月》曾经描写过蟋蟀，我被蟋蟀的鸣声感染，诗句率意而出。于是，写下貌似调侃的词句：“笑篱落呼灯，世间儿女。”可笑世上那些天真无知的孩子们，他们蹲在篱笆的角落，兴奋地呼喊着：快拿灯来，捉蟋蟀！清代词人陈廷焯对以上两句做了极为精辟地点赞：“以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，最为入妙。”（《白雨斋词话》）词的最后点出主旨，“写入琴丝，一声声更苦。”有谁知道，如果将秋蝉的鸣声谱成琴曲，弹奏出来，一声声将是何等的凄苦！

南宋末期词人张炎在《词源》说：“诗难于咏物，词为尤难。”这首咏物之词，充分展示了姜白石精湛的艺术造诣。序文与正词，上片与下片，以蟋蟀之声一脉相连。作者发挥超凡的想象力，由蟋蟀的哀鸣声，联想到古今不同层次人物的悲苦。意象回转，层层递进，浑然一体，极尽情思、文采、声韵之妙。正如晚清冯煦对姜夔词作的评价：“天籁人力，两臻绝顶”（《宋六十一家词选例言》）。

本文取自作者的著作《词苑漫话–常用词牌及其历代佳作赏析》

此书已经由华东师范大学出版社2023年正式出版

文中图片均取自网络