交个作业：我对《海恋》的终极处理

交个作业：我对《海恋》的终极处理

这份作业主要是交给树烨子老师的。

艺术想法层面的： 

我初衷或者说读谱以后的直觉，就是不想把这首歌处理成把大海作为背景板的，伤离别的人间爱情故事，想挖掘出一种人与自然之间更加普遍的情感纽带并展现，也就是无论多大年龄，无论阅历多么丰富的人在大海面前都是心存敬畏与依恋的赤子，对海的孺慕之思。

也就是我想把《海恋》按照聂鲁达写给大海的这首情诗（如下）的意境与意象来处理。现在这版，我自觉达到了目的。

技术层面的：

首先自己很幸运找到了李克勤大师的伴奏，他的伴奏，可以令人用更亲民，更具备普及性也就是更有传播性的方式，把陈勇与廖昌永两位院长的这首歌请下学院派美声的神坛。

歌与诗词一样，是需要传播性或说传唱度的---传播性，一定程度上代表着亲和力与人民性。 

我对这首歌的处理都建立在有李大师这个弦乐伴奏的形而下物质基础上，感恩大师的先行。

 第一版出来以后，树烨子老师就指出，能不能不用“吼”（第一版我想到用摇滚方式去拟音大海的波涛汹涌与潮汐）的方式来展现。我当时承诺会出提高版。 

因为当时我已经意识到第一版的技术问题是我只把李克勤的伴奏，象征性地提了3个key，导致我自己的声音还没有完全出来到挥洒自如，强弱控制精准的境界。 

然后我试了升5key，6key，10key, 12key的，其实12key的也唱下来了，音色亮度，穿透力、控制都很好，但我现在拿出来交作业的女高音版却是10key的----因为我觉得10key版的稳定性更容易掌握，稳定性就意味着可重复性，而12key的，你这次唱好了，不能保证以后每次都是这个质量。对我而言，声乐不是玄学，是科学。 

然后升5key的，对我的音域与声线而言是一次女中音作业，自己也敝帚自珍，也交个作业。

演唱与制作  楼主 

串烧版，这次依然是拿蓝颜编曲的，同样是弦乐伴奏的，李克勤的经典爱情故事曲目《月半小夜曲》（升3key）作为弦乐伴奏的《海恋》（升10key）的比对参照，爱情处理vs非爱情处理，

单曲版，女中音（李克勤版伴奏+5key）作业版《海恋》

单曲版，女高音（李克勤版伴奏+10key）作业版《海恋》

聂鲁达的Poema 情歌18 我在这里爱你（吾爱在咫尺）

翻译：楼主

我在这里爱你。

黑松林把风捕获。

月亮照耀着孤寂的水面，

日子平静地飞逝。

雾汽弥漫出舞者的剪影

银色的海鸥

挣脱了夕阳的束缚

微光阑珊的，是烛火，

也是高远的繁星。

或者，那船头的黑色十字架

也孤零零的。

每当我在日出前醒来，

那远海的潮声听起来，

甚至能把我的灵魂整个湿透，

这儿就是一个港湾，

我在这里爱着你！

我在这里爱着你， 虚无缥缈的地平线却将你隐藏

我仍然会爱着，即使你在那些冷酷的事物间

我的亲吻，时常会伴随载重的船队出行，

甚至能穿越那航线无法抵达的远洋

我明白，自己已经被那些古老的锚地忘却

夜晚来临，码头倍添了伤感

我生活疲惫，百无聊赖地饥渴

我正爱着我不曾拥有的，那样遥远的你

我的倦怠，缠斗着迟滞的黄昏，

但夜晚却跑过来向我歌唱， 月亮转动开了梦想之轮。

至大的恒星们正用你的眼睛， 注视着我，

就因为我爱着你， 松树们摇曳着松针， 想在风中唱出来你的名字！