曲度式一言绝律和二言绝律是当代微型格律诗发展之必然吗？

[龙风诗刊.第G008期]格律诗词版:

二言绝律诗集

（附:一言绝律偿试）

（按曲度二言绝律近体诗谱）

（按曲度一言绝律诗谱）

龙风诗词流派同题作业   

龙风黄埔诗校布置作业  

2017.02.20--2017.02.23

龙风诗刊第G001--G008期

总目录

G001期--创刊

G002期--曲度十六字令词谱

G003期--曲度六言绝律诗谱

G004期--曲度四言绝律诗谱

G005期--曲度八言绝律诗谱

G006期--曲度九言绝律诗谱

G007期--曲度三言绝律诗谱

G008期--曲度一言二言诗谱

龙风诗刊编辑部

2017.2.25

曲度一言和二言绝律是当代微型格律诗发展之必然吗？

        我们在本期【龙风诗刊.第G008期】之中，汇集了＂21世纪龙风诗词流派＂部分成员与＂龙风黄埔诗校＂首期部分学员，在＂曲度全绝律理论＂指导下，按＂曲度一言绝律诗谱＂与＂曲度二言绝律近体诗谱＂展开同题作业，在2017.2.20--2017.2.23期间，所创作的142首如下作品:

1.一言绝律73首（包括部分一言古风）。

2.二言绝律69首（包括部分二言古风）。

从而，我们又一次在中国古典诗词格律的研究与创作之中，走到了时代的前面，引领了时代之潮流。

一.人类语言能力

1.人类语言能力是从单字发声，双字词组发声，逐渐发展到多字词组的。例如，婴儿呀呀学语，第一个喊出口的绝大多数是＂妈＂或＂爸＂这样的单声字，古往今来国内海外概不例外。

2.因此，我们可以联想到，人类祖先曾经在工作生活中，或许曾无意识地发出过合乎一言或二言绝律之声，但未记录下来，故只能对先辈们抱歉一声，说无。

二.我们开创了一言与二言绝律之先河

1.一言古风与一言绝律

一言古风与绝律从无。

中国文学史上，没人偿试写过一言诗体，更不说一言绝律，这是可以定论的。

2.二言古风与二言绝律

二言古风有过，但二言绝律从无。

中国文学史上，我们祖先曾经创作过二言体诗。例如:黄帝与周易时代,人们己开始偿试写二言诗体(二言联句,二言小绝,二言绝句,与二言小律)。但是，曲度对二言诗体的研究结果表明，史上无人创作过，符合类似＂曲度二言绝律近体诗谱＂规则的，真正意义上的二言绝律诗。

中国最早的一首二言诗，当属如下:

（黄帝时期--弹歌）

断竹,续竹。飞土,逐肉。  

该首检测结果（平水韵）:

仄仄,仄仄。平仄,仄仄。

曲度二绝律谱（五仄韵）: 

仄仄,平仄。平平,仄仄。

仄平,平仄。平平,仄仄。

曲度批注:

该首第二句第三句均出格。

3.易经可以说是一种两言文体，但很难将其列入诗体。

4.其他:诗经，楚辞，汉赋，乐府，宋词，元曲等文学体裁之中，偶尔挟有一言二言句，但未专门形成过这二种文体。唐朝以后，近体唐诗只关注五绝律与七绝律，故这二种文体不可能存在。

5.小结:因此我们可以说，历史上一言诗体与二言诗体，它们被人遗忘且从不受重视，也不为过。

三.曲度一言绝律与二言绝律之特点

1.一言绝律

因一言绝律其一句话，只有一字，故与近体诗习惯不太相同。

A.如欲按近体诗粘对规则，则不能按人们所熟悉的近体诗习惯押韵，故只能形成类似英文诗抱韵式押韵（ABBA型）。

仄，平。平，仄。

或者，

平，仄。仄，平。

B.如欲按近体诗习惯正常压韵（至少逢双押韵），则一言绝律诗中联间不能粘。

见下:

仄，平。仄，平。（二韵式）

或者，

平，平。仄，平。（三韵式）

2.二言绝律

没有一言绝律上面提到的问题，在粘对前提下，可以像正常近体诗五七绝律之规则押韵。其唯一不同点在于，唐五七绝律诗中，联间粘否看上下两句第二个字，而在二言绝律诗中，则只能看上下两句之中第一个字。

四.曲度—言绝律与二言绝律可以质疑吗？

当然可以，只要你是一位天下为公的真正学者，且质疑得有根有据。

专门加上这一小段内容，就是为了堵住极个别无中生有且搬弄是非为反对而反对者的嘴巴。当然，我们欢迎—切有理有据的质疑与批评，对后者我们会平等地展开讨论。

我们的理由如下:

1.创新允许出错

在历史上，没有那个新学说新理论发展是一帆风顺的，也许有人说，这是＂标新立异＂与＂异论奇说＂，但对我们的行动没有任何影响。首先，我们完全是天生爱好，其次，我们没占用纳税人的任何资源。我们用自己的精力和时间，做一些自认为对整个现代社会文明发展有利之事，他人没有什么好说的呢。

2.出错也有作用

既便研究出了差错，我们也为后人提供了一些宝贵的研究与实践经验，免走我们所走过的路。

五.曲度一言绝律与二言绝律之现代意义

我们认为一言绝律与二言绝律问世，还有下述理论支撑下的现代破天荒意义。

例如:

1.曲度抱韵绝律诗体

我们提出的＂曲度一言绝律诗谱＂之中所出现的＂ABBA"型抱韵现象，在英文等外文诗中常见，但是中国古典近体诗从未见过，其中原因值得探讨。其实，某些古典词牌之中也有这种押韵方式，不知为何没有得到发展。我们在＂曲度广义格律诗谱＂之中，专门对这种＂抱韵＂现象，做了深入探讨（另文叙述）。

2.曲度微型格律诗体

现代人类工作生活方式发生了很大变化，微讯手机上微型化新诗（十来个字诗）之涌现，为我们微型化格律诗体（一言绝律，二言绝律）发展提供了人类需要之佐证，并指出了当代发展方向，故我们顺应了潮流。

3.曲度全韵诗体

我们甚至在＂曲度一言绝律＂之中，史无前例地发展出了一种＂曲度全韵绝律＂诗体，这又是一种对＂中国古典格律诗＂之创新之举。

4.曲度朦胧诗体

这个问题，一点就透。一首曲氏一言或二言格律诗体因其总的字数少，只要你按谋篇要求，去完成起承转合四步曲之格律诗结构，你不想朦胧化，恐怕都很难。

5.曲度教学格律诗体

我们在＂龙风黄埔诗校＂开办首期＂格律诗词中级班＂讲课时，发现并业己证明＂曲度一言绝律诗谱＂与＂曲度二言绝律诗谱＂这两个格律诗谱，非常适合用于中国古典格律近体诗教学。尤其适用于＂格律对仗＂与＂韵学＂这两部分内容授课。它具有可让教授者易教，又让学习者易懂，教师容易批改作业等极大优势。今后必被大学与中学的教育者们，在教学相应课程之中广泛采纳。

六.关于本期之作品

一言绝律与二言绝律，因其先天字少之固有特性，加之人们不习惯性，故创作极为困难。例如，一言绝律诗中，每个字都要精挑细琢，因为这一个字在一言律中，它即是一句，有时也正好是韵脚，有时还要对仗，你说难不难？二言绝律，也好不到那里去。故本期不但组稿困难，审修也不容易（首期学员初稿合格率，不到两成），但这些我们都闯过去了，才有本期问世。虽然我们的某些作品不尽如意，但我们已无畏地开拓了＂一言绝律＂与＂二言绝律＂这两个领域。

是为序！

本期主编:华斌

2017.2.25