尖嘴猴腮脸黢黑却演绝世美女 谁审美出了问题？

尖嘴猴腮，皮肤峻黑？

这样的长相，竟然还出演绝世美女？

前有《藏海传》的余男，被嘲香肠嘴。

曾斩获八个国际的影后，在古装剧中成了“毁剧败笔”。

后有《长安的荔枝》那尔那茜扮演的阿弥塔翻车。

黝黑肤色配荧光口红，被观众讥讽：

“张嘴像在表演吞灯泡”。

“绝色美人”成为全网群嘲的表情包，到底是谁的审美出了问题？

01

近日，《长安的荔枝》这部剧集成为了观众热议的焦点，其剧情发展和角色表现都引发了广泛的讨论。

由雷佳音领衔主演，各大老戏骨实力加盟，让网友看的直呼过瘾。

除了剧情的跌宕起伏，剧中的演员表现也是观众关注的焦点。

尤其是女演员们，她们将大唐不同女性的风姿展现得淋漓尽致。

张天爱饰演的十七娘，妩媚动人，面若灿桃，一出场就吸引了众多观众的目光。

然而，在众多女演员中，却有一位女演员的表现让观众直呼“辣眼睛”。

她就是饰演阿弥塔的那尔那茜。

《长安的荔枝》中有场荒诞戏码。

男主角为讨好阿弥塔，深情朗诵改编版《佳人曲》：

“南方有佳人，绝世而独立……姑娘倾国倾城啊!”

镜头转向那尔那茜——黑黄肤色、浮夸美瞳，弹幕瞬间爆炸：

“这么昧着良心夸赞，良心不会痛吗?”

从颜值到演技，这扮相哪里像是绝世美人？

一身绿色的头巾围住整个脑袋，翠绿的造型更衬得她皮肤黝黑，被网友直呼村姑。

可剧中却对她的美貌各种夸赞，说她是仙女下凡，让周围的男人都为之倾倒，实在是让人难以接受。

再看看她的妆容，更是让人一言难尽。

那荧光色的口红，在她黝黑的皮肤上显得格外突兀。

夸张的眼线和大直径美瞳，满满的都是现代感，完全不像是从古代穿越而来的女子，倒像是刚从夜店里走出来的。

这样的妆容，不仅没有增添一丝美感，反而让她看起来像是一个妆容失败的反面教材。

有网友指出，她的仪态也并不过关。

走路时弯腰驼背，完全没有古代女子的端庄优雅。

畏畏缩缩，小家子气十足，还要硬凹霸气侧漏的造型，结果却让人看得尴尬不已。

与之形成鲜明对比的是剧中其他正常妆造和演技在线的角色。

就拿饰演阿僮的周美君来说，她的妆容自然清新，贴合角色身份，虽然皮肤也因角色设定有些黝黑，但却给人一种健康、灵动的感觉。

还有饰演十七娘的张天爱，她的古装扮相绝美，举手投足间尽显妩媚风情。

演技也十分在线，能够很好地带动观众的情绪。

这些角色的存在，更加凸显出阿弥塔这个角色在选角和表演上的失败。

前有《藏海传》冬夏女王的“香肠嘴”。

后有那尔那茜的“非洲美人”。

古装剧的选角导演都瞎了吗？

到底是谁的审美出了问题？

02

在演技方面，那尔那茜也表现得相当生硬和做作。

被苏谅当众指着鼻子喊小偷，拿出证据证明自己的“清白”后，她看着苏谅懵在原地、不可置信的模样。

脸上却没有应有的嘲笑和洋洋得意，反而歪头噘嘴，一脸无辜的发呆。

这种表现让人不禁怀疑，她是不是在对苏谅撒娇?

与义父提起苏谅投资李善德转运荔枝一事时，那尔那茜从表情到语气都没有任何的紧迫感。

说话摇头晃脑，嘴巴像是张不开似的，这模样完全看不出在《封神》中的英姿飒爽。

这种表现与剧中其他演员的精湛演技相比，简直是天壤之别。

尤其是与冯嘉怡扮演的何有光相比，那尔那茜的演技更是显得捉襟见肘。

何有光在提到李善德转运荔枝一事时，眉毛轻轻一挑，瞪着眼睛看过去。

那种老谋深算的感觉就出来了。

而那尔那茜呢?

给人一种知识从左耳朵进右耳朵出的既视感。

网友直呼：

找那尔那茜来演绝世美女的人，真是个奇葩!

毕竟，在古装剧中，女主的颜值和演技都是非常重要的。

而那尔那茜在这两个方面都表现得如此糟糕，难怪会让观众感到不满和失望。

离了乌尔善的审美，那尔那茜彻底找不到自己的定位了。

不过，话说回来，阿弥塔这个角色本身就是有些争议的。

就在前两天，就有网友爆出那尔那茜是资源咖！

不仅违约委培，还高考移民。

甚至还被网友扒出是资源咖。

在原著中她饰演的阿弥塔只是一个戏份不多的路人。

却被加戏魔改成“小三”！

她既不是李善德的妻子，也不是岭南本地的美女，而是一个胡商行首。

这种身份的设定，让观众一头雾水，直言：

这个角色戏太多，没有存在的必要。

其实，在国产古装剧中，类似阿弥塔这样的角色并不少见。

很多剧集都喜欢设定一些“四海八荒第一美人”、“全京城第一美女”等角色来吸引观众的眼球。

然而，这些角色的演员选择却往往让人大跌眼镜。

有些演员的颜值和演技根本撑不起这样的设定，结果却让观众看得尴尬不已。

03

周冬雨在《千古玦尘》中饰演三界第一美女上古。

但她身材娇小，虽有灵气，但与传统认知中 “艳绝三界” 的大美女形象相去甚远。

在剧中，她的古装扮相不仅没有展现出上古的绝世容颜，反而显得有些小家子气

与其他气质出众的配角站在一起，更是被比了下去。

白鹿在多部剧中的美女人设也相当尴尬。

在《以爱为营》里，她饰演的郑书意被描述为倾国倾城的美女。

但她的长相在剧中并没有展现出那种令人惊艳的美貌。

杨紫出演《诛仙》中江湖第一美女陆雪琪时，也曾被群嘲。

杨紫本身是一位演技不错的演员，但她的形象偏可爱型，缺乏陆雪琪那种高冷、出尘的气质。

使得她饰演的陆雪琪让很多原著粉难以接受。

在近几年的古偶剧中，这种品质降级和颜值拉胯的现象却越来越严重。

很多演员明明相貌算不上惊为天人，却偏要“登月碰瓷”仙女，结果却让观众看得哭笑不得。

这背后，不是观众审美出问题。

而是资本强行干预的结果。

古典美学中的“倾国倾城”本与具体五官无关。

汉代李延年笔下的绝世佳人仅用：

“一顾倾人城，再顾倾人国”的动态情态勾画想象。

但阿弥塔的翠绿头巾反衬脸色黢黑，荧光口红与包浆眼影在镜头下脏如油彩。

而余男的厚唇本是其现代戏中的性感标志，却被古装造型放大成“两根蜡笔挂在脸上”。

网友毒舌：“女王开口像要吞话筒”

从《千古玦尘》里周冬雨的“三界第一美人”，到《且试天下》中赵露思的“风华绝代”。

资本正在用流水线医美脸填塞古典人设。

观众被迫接受“审丑PUA”。

东方美学对美人的诠释，本与西方“性感厚唇”判然有别。

传统仕女画中的“樱桃小口”讲究“口动樱桃破”的含蓄精巧。

唐代点唇术虽多样，核心仍是“注口樱桃小”的收敛感。

而如今，安吉丽娜·朱莉式的欧美丰满唇型被奉为金科玉律。

女星们趋之若鹜丰唇，结果却是东施效颦。

东西方审美根基存在本质差异：

古典美人重在“态”——杨贵妃的“红腻多香”是健康气色。

黛玉的“罥烟眉”是哀愁情态。

八字命理中“倾国倾城”者需“水木相生”，主清秀灵动。

或“金水相生”，主明澈冷艳，皆强调生命韵律而非器官尺寸。

而西方的审美则是：形构＞神韵。

欧美审美偏好立体五官，高鼻深目、饱满唇形。

当海清等东方脸型强凹“嘟嘟唇”，面部比例崩塌，亲和力荡然无存。

更可悲的是，医美上瘾正吞噬女星原生美。

04

80年代影星张晓敏出国后，把自己改造成“欧式双眼皮+非洲厚唇”的网红脸，辨识度归零。

刘晓庆从灵动的“野生眉樱桃唇”沦为“假面僵脸配香肠嘴”。

网友痛心：“医美让她从受害者变成加害者”。

真正“倾国倾城”的影视形象，往往赢在精准的适配度而非五官尺寸。

86版《西游记》导演杨洁深谙此道：

嫦娥需“清冷脱俗”，选邱佩宁，女儿国国王要“雍容含羞”，挑朱琳。

而新版《红楼梦》让苦相演员演贾母，富态演员演刘姥姥，被批“角色集体穿越”。

当下选角三大癌变正在谋杀审美：

1.流量置换专业

《藏海传》余男争议背后，是电影咖硬跨古装剧的水土不服。

电影镜头爱她的故事感厚唇，电视剧怼脸放大却成灾难。

2.造型谋杀气质

冬夏女王的貂裘+宝石头饰本显贵气，但余男高鼻锐目的现代轮廓被古装发饰切割，虎背熊姿更被镜头放大。

3.人设脱离骨相

“倾国倾城”需“日元旺相，食伤生财”的命理底气。

当黑瘦的那尔那茜硬演“仙女下凡”，与“肌肤丰盈”的唐美人基因彻底相悖。

结语

总的来说，《长安的荔枝》这部剧集既有亮点也有不足。

它在剧情和角色设定上还是有很多值得称赞的地方的，但那尔那茜的糟糕表现却让观众对这部剧集的口碑产生了一定的影响。

解绑流水线美人，戳破医美泡沫，让雍容回归丰腴，让清丽归于淡雅，成为内娱审美的第一要务。

毕竟真正的“倾国倾城”，永远生长在个体生命与角色灵魂的共振中。