细看格律：“曹10句”- 10个句式说尽格律

10个句式说尽格律

【按】网上诗友问律，陆续做答。复有问者，乃辑旧答，删繁就简，共得五篇。前三篇反复言近体诗格律10句式，无意深究格律者，知其然则足可诗矣。后二篇略叙声韵原委，愿求其所以然者，或能用为叩门砖可也。（举例仅涉平韵，用仄韵者甚少故也）

第一篇：

去诸多诗坛，总见诗友们讨论近体诗格律，玄之又玄。其实只要得其精髓，无须大费周章。10个句式而已，牢牢记住，则格律虽万变也不离其宗：

（一）允许有恰当的“可平可仄”的4个定式：

01：平平中仄平
02：中仄平平仄
03：中平平仄仄
04：中仄仄平平

（二）被称为“拗句”的，共6个句式，其中：

a：可直接使用的，有3个：

05：仄平平仄平（孤平自救）
06：平平仄平仄（单拗/特拗）
07：平平仄仄仄（这就是著名的“三仄脚”，有人称为大病，但唐人并不回避）

b：必须“拗救”的，有2个：

08：中仄平仄仄 （对句必须救为：中平平仄平）
09：中仄仄仄仄 （对句必须救为：中平平仄平）

可救可不救的，只有1个：

10：中仄仄平仄（若救，则对句也必须救为 中平平仄平）

近体诗句式全部在此，粘对成律，一字不差则合律，一字之差则出律。如此而已，岂有它哉？

第二篇：

俺前番归纳出近体诗格律全部句式只有10个：

01：平平中仄平
02：中仄平平仄
03：中平平仄仄
04：中仄仄平平
05：仄平平仄平（孤平自救）
06：平平仄平仄（单拗/特拗）
07：平平仄仄仄（这就是著名的“三仄脚”，有人称为大病，但唐人并不回避）
08：中仄平仄仄（对句必须为：中平平仄平）
09：中仄仄仄仄（对句必须为：中平平仄平）
10：中仄仄平仄（可不救，非要救则对句也必须是 中平平仄平）

这10个句式在诗词习作中却有应“追求”和应“力避”的不同。

（一）首要“追求”的自然是格律的基本句式。即：

平平仄仄平
仄仄平平仄
平平平仄仄
仄仄仄平平

（二）为了不因死守平仄而破坏诗意，还允许有恰当的“可平可仄”，习惯上标示为“中”：

01：平平中仄平
02：中仄平平仄
03：中平平仄仄
04：中仄仄平平

（三）虽应“力避”，但因诗意的必须，除了上面说过的所有句式外，还可以使用下面“拗救”的句式：

05：仄平平仄平（孤平自救）
06：平平仄平仄（单拗/特拗）
08：中仄平仄仄（对句必须为：中平平仄平）
09：中仄仄仄仄（对句必须为：中平平仄平）
10：中仄仄平仄（可不救，非要救则对句也必须是 中平平仄平）

注意了：以上所有句式都完全合律，毫无瑕疵。

（四）若诗意真的“出彩儿”，除上面说过的所有句式外，还可使用下面“拗而不救”的句式：

07：平平仄仄仄（这就是著名的“三仄脚”，有人称为大病，但唐人并不回避） 10：中仄仄平仄（对句不救）

不过以上两个句式，常有争议，但俺个人在习作中从来不回避。

唐人近体诗格律所有句式全部在此，若能方便诗友，实为快事。

第三篇：

（一）近体诗格律，有四个基本句式：

平平仄仄平
仄仄平平仄
平平平仄仄
仄仄仄平平

（二）后来出现了在特定条件下的“一三五不论，二四六分明”的说法，于是，格律诗还可以接受：

平平平仄平
平仄平平仄
中平平仄仄
平仄仄平平

这样的变通句式。

（三）细看上面（二）和（三）的区别不过在某个字位上有平仄的不同而已，既然它们二者格律诗都能接受，自然可以合并成一个格式便于记忆：

平平中仄平
中仄平平仄
中平平仄仄
中仄仄平平

其中的“中”表示“可平可仄”。如此则这个4个句式，其实等于8个。

（四）俺前曾提出，近体诗格律全部句式只有10个，其它的6个句式因何得来？是在格律诗的“拗救”中得来的。而有些句式只能在特定的条件下才能用，不可与之分离：

基本句式：仄仄平平仄

02：中仄平平仄
08：中仄平仄仄（对句必须拗救为 中平平仄平。必须救）
09：中仄仄仄仄（对句必须拗救为 中平平仄平。必须救）
10：中仄仄平仄（可不救，非要救则对句也必须是 中平平仄平）

基本句式：平平仄仄平

01：平平中仄平
05：仄平平仄平（“孤平自救”中产生出来的句式）

基本句式：平平平仄仄

03：中平平仄仄
06：平平仄平仄（称为单拗或特拗，是四救三产生出来的句式）
07：平平仄仄仄（这就是著名的“三仄脚”，有人称为大病，但唐人并不回避）

基本句式：仄仄仄平平

04：中仄仄平平

致知者，以少见多；汇要者，释繁入简。近体诗格律虽千变万化，尽在10个句式之中。是多则盈，少则亏，10，完数也。

第四篇：

读完前三篇之后不难发现，唐人对仄尾句之格律颇为宽松。先说平头仄尾的，有2个句式：

06：平平仄平仄

这个句式被称为“单拗”或“特拗”，源自基本句式之 中平平仄仄，本句拗救后成了 平平仄平仄，注意了：第一个字不再是“中”，必须是平声。若写成 仄平仄平仄，则是错误的。还有下面的：

07：平平仄仄仄

这就是著名的“三仄脚”，有人称为格律之“大病”，但唐人并不回避。俺是直接照用，唐人都用，俺不用不是白不用？呵呵。

以上这两个句式都无须拗救，其实也无法拗救，因为他们的对句永远是：

中仄仄平平

若救，则其第三字须改成平声，成了

中仄平平平

恰好是著名的“三平尾”，反成了真正的“大病”，唐人力避。为啥三个平出现在句尾“病情”会这么严重呢？这得从“声韵”说起。大家知道，平声虽分为阴平和阳平，但二者的区别并不明显，都是拉长声而已，所以古人干脆把它们统称为“平声”。想象一下，三个平声接连着出现在句尾，吟诵起来毫无抑扬顿挫之感，只能一个劲儿的拉长声，还不是“大病”吗？

而为啥“三仄脚”唐人却不在乎呢？因为仄有三声：“上去入”是也！三者之间发音区别很显著，所以古人才把它们三个与平声并列成“平上去入”，如此则“三仄脚”虽三个仄接连着出现在句尾，但它们在发音上却有“上去入”的区别，仍能产生抑扬顿挫之感。而三个仄恰好都用了上声或去声等情形则极少发生，除非刻意为之。除了上去入发音不同这个优势之外，下面还有3个仄头仄尾的句式就更“得天独厚”了，因为它们还可利用对句来“拗救”：

08：中仄平仄仄
09：中仄仄仄仄
10：中仄仄平仄

这3个句式都源自 中仄平平仄 这个基本句式，故其对句皆为：

01：平平中仄平

看！若把第三字的“中”写为平，变成 平平平仄平，则出句仄声虽多，而对句的平声也增加了，于是在一联之中重新获得了平仄和谐。平平平仄平 常被写作 仄平平仄平，恰好是“孤平自救”的句式，此时平声字数虽与原基本句式一样，并未增加，但平声字往句尾移动了，依然获得了平仄的和谐。还有人说：

10：中仄仄平仄

这个句式也可以不救，俺深是是言，为啥涅？因为它第四字的平声靠近句尾，正处在音步的“关键点”上，与其基本句式 中仄平平仄 十分接近，纵使不救，全联的平仄和谐亦无大伤。

第五篇：

最后这篇小文单从“一三五不论，二四六分明”说起。

“二四六”为啥要分明？因为“二四六”恰好是古典诗词“音步”之关键点。啥叫“音步”？“平平、仄仄、仄平、平仄”两两相并，即为“音步”。根据咱们汉字的发音习惯，以两个字为一个音步最适于吟诵，咱们汉字两个字的词汇最多，可为佐证。一个字也可以做为一个音步来使用，但通常只出现在句子的首尾。这一点与英文诗歌不同，英文诗的音步至少要2个“音节”，最多3个音节。而咱们汉字却是1个字或2个字组成音步，而三字句一般划分为两个音步，即1+2。接下来还是以近体诗的四个基本句式为例来说明吧：

01：平平+中仄+平
02：中仄+平平+仄
03：中平+平仄+仄
04：中仄+仄平+平

看！平平+中仄+平，共3个音步，形式为2+2+1。为了完整地说明“一三五”的情形，咱们得先把基本句式扩展成7字句，如何扩展？在5字句前面再加上“两个字/一个音步”即可。注意了：所加音步之第二字应与原句第二字之声调相反！如此则得出：

中仄+平平+中仄+平
中平+中仄+平平+仄
中仄+中平+平仄+仄
中平+中仄+仄平+平

细看发现，7字句共4个音步，形式为2+2+2+1。而每个音步的第二字，也就是二四六的位置，都是影响声调的关键点，不可改变，故要“分明”。而可平可仄的“中”都出现在“一三五”的位置上！因为它们恰好是每个音步第一个字的位置，就声调而言，其位置并非关键，故可“不论”。然而再接着细看，则并非所有的“一三五”都可以“中”。常有人问到：

既“一三五不论”，那为啥

中平+中仄+仄平+平

第五字的仄不能为平？答：如果为平，则出现“三平尾”，即

中平中仄平平平

此为格律大病，必须回避。又问了：那

中仄+中平+平仄+仄

第五字为啥不能为仄？答：如果为仄，则出现“三仄脚”，即

中仄中平仄仄仄

虽唐人并不回避，但除非诗意所须，还应尽量使用基本句式之 中平平仄仄。又有人问：为啥

中平+中仄+平平+仄

的第五字不能为仄？答：若为仄，则句子变为

中平中仄仄平仄

句中第六字的平就成了“夹平”，虽可不救，也应力争避免。当然亦可利用对句拗救，其法：将对句 中仄中平中仄平 之倒数第三字改为平声，变成

中仄中平平仄平

最后还有人问：那下面这句呢？

中仄+平平+中仄+平

它第三字的平能不能改为仄？答：不能。若改则了成下面这样：

中仄仄平仄仄平

其第四字的平，就成了著名的“犯孤平”，乃近体诗之大忌！但可以本句自救，将倒数第三字改为平，变成：

中仄仄平平仄平

说了半天，其实“夹平”也好，“犯孤平”也好，只强调一件事：”除了首尾两个音步之外，‘平不能单’”。

好了，平声发音弱，“单”了会影响吟诵效果，而仄声发音强，“单”了也无多大的影响，这个能理解；句尾的音节只有一个字，平自然可以“单”，也能理解；那为什么在7字句第一个音节里，平却能“单”呢？

实在是妙问哪！细审近体诗不难发现其格律“宽严”的区分：

声韵之间，仄声较宽，平声则严；
一联之间，出句较宽，对句则严；
一句之间，越往句首越宽，越往句尾越严；
一个2字组成的音步之间，第一个字宽，第二个字严。

所以，一句之中，尾字之平仄，是不能改动的。而7字句的首字则可随意改动，无须理由。这也就是为啥七绝和七律第一个音节中的平可以“单”。而5字句的第一个字，相当于7字句的第三字，离句尾已比较近了，故不能任意改动。

最后让俺把上面出现的一系列“不能”，重新罗列一下，最“严肃”的放在上面：

不能改变尾字的平仄，弄错了即为“死症”；
不能“犯孤平”；
不能“三平尾”；
不能出现“夹平”，如 仄平仄平仄 等；
不能出现“必须救却没救”的拗句；
不能伤害“二四六分明”；

只有在满足了以上全部条件之后，“一三五”才可“不论”，呵呵。而“三仄脚”是否可用，则全由作者自己斟酌，反正唐人并不回避，俺从来跟着照用。