宫斗剧的正确打开方式，不是学习技巧，而是以史为鉴

宫斗剧里有正派吗？没有。雪崩时，没有一片雪花无辜。

宫斗的残忍之处在于，每个人都必将突破人性与道德的底线去适应丛林法则，胜利是唯一的正义。

就像《如懿传》里所有的女性，都不出意料地黑化了，并且黑得下作、彻底，没有一个可爱。

海兰小仙女害死富察皇后儿子永琏的剧情虽然处理得隐晦，却让人细思极恐。

如懿掰断阿箬手指甲那场戏，导演为了维护正派的形象，也没从正面拍。

宫斗的本质，是在狭小的空间里，争夺有限的资源。

宫斗是个很有意思的词。宫，意为小，再大的宫殿也不过是世界的一个微小角落。因为有了这个“小”为前提，大家才斗得起来。

宫斗剧里每个女性都惨，因为无论地位多高、心有多狠，命运从来不在她们自己手里。

宫斗剧唯一的功能是警世，提醒我们自由的可贵，任何时候，不要把谁当成自己的天。只有这样，你才能不屑于跟谁斗，更不屑于突破底线地去争取什么。

《如懿传》有一点拍得比《延禧攻略》好，就是大boss乾隆朝秦暮楚、内心黑暗，是全剧最大的反派。

当一个人拥有了至高无上的权力，他心里根本不会有什么白月光；那些为得到恩宠，斗得你死我活的女人们，在他眼里也不会有任何可爱之处。

从心理学上，爱不是一种情感，而是一种博弈。女人真正可爱，是从她们拥有自由开始。当女人身上有了不可被把控之处，她才有了可与岁月抗衡的魅力；她放眼天地的时候，眼里有了光，心里也有了善良。

乾隆生活在18世纪末。到了19世纪初，在大洋彼岸的美国，出版了一本《年轻女性指南》，要求女性“不管身处何种生活状态，她的一辈子就是要顺从、克制、谦卑。”还鼓励女性像朝拜神明一样对待家务，以便“充实地呆在家里”。

然而，女性充实地呆在家里，并没有获得快乐的生活和足够的爱，男人放肆地享受自由，而她们，则为了保住这小小的一片天空，费尽心机。

小世界带来人格的偏执；人格的偏执又造成人性的扭曲；最后，每个人都成了毒妇。

《如懿传》里，高贵妃虽然身居后宫二把手，但因为多年未育，担心自己地位不稳，连续在玫常在、海贵人的食物里下水银和朱砂。夜深人静时，她顾镜自怜，不明白自己为什么变得如此狠毒。

周迅黑化以后，说背叛自己的阿箬：荣华富贵是自己求的，欺凌羞辱，也得受着。

在后宫，荣华富贵对应的是欺凌羞辱，因为宫斗表面是女人靠本事，其实是男人看心情，无论手段多高明，身段多优美，不过是在男人的掌心里跳舞，终极大boss绝不会让一个人太得意，打一下给个枣，已经是宫里女人最理想的生活。

如今的女性，也向往荣华富贵，但那是自己实打实靠加班、直播、卖货、代言赚来的，有辛苦、挫折、挑战，但谁想欺凌羞辱我们，滚，老娘不伺候。

美国作家丽贝卡·特雷斯特在《单身女性的时代》里写到：

“你认为新时代的女性会是什么样子？”

“自由。”

自由，不是为所欲为，而是天地宽阔。拥有了自由，我们才能选择成为什么样的人；而在退无可退的后宫，女人除了变狠、变坏，别无选择。

所以我们要经常问问自己，你的世界，越活越大，还是越活越小？无论家庭、男人；还是公司、老板，当你把别人当成天空，就是把自己塞进了后宫。

狭隘的视野终将豢养你内心的黑暗，这股黑暗的力量，改变不了别人，只会吞噬你自己。

所以，宫斗剧的正确打开方式，不是学习技巧，而是以史为鉴。让我们珍惜走出去，拥抱广阔世界的机会。

以世界为背景，女性才能展示自己的强大、可爱、善良；以后宫为背景，除了活成毒妇、怨妇，女人没有第三条路。